伊丽莎白|近期最“疼痛”的女性电影，非它莫属( 二 ) 凡妮莎·柯比|莫属|观众|碎片

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丧女之后，玛莎想要迅速的从伤痛中走出。她以女强人姿态重回工作岗位，身着高跟鞋、红风衣，看上去雷厉风行、妆容精致。
她流露出的外部形象，与她掩盖着的内部伤痛形成了鲜明的对比。她内心越痛苦，就越表现得毫不在乎；她情感越压抑，就越装扮得光鲜亮丽。

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伤痛之中的玛莎，没有向家人哭诉、抱怨，而是独自承受，将痛苦内化。
这些母性符号，都是她避无可避的“坍塌瞬间”：一边唤起她心底的丧女之痛，一边拉扯出她业已失去又从未远离的母亲身份。

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全片从分娩事故入手，深入挖掘了致使家庭分崩离析的悲剧源头，即一家人对痛苦的忽视与错误处理。
玛莎一家面对痛苦所表现出的差异性反应，正是“人类的悲欢并不相通”的生动体现。
为了逃离痛苦，玛莎的丈夫和母亲全都从自身出发，做出了各种各样的努力。

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丈夫肖恩通过转移注意力，来缓解伤痛。
丧女之后，肖恩非常脆弱，经常歇斯底里、哭哭啼啼。

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他渴望用肌肤之亲弥补他与玛莎之间因丧女造成的裂痕。
可是，面对肖恩突如其来的欲望，玛莎心里却充满抵触。

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值得一提的是，在片中饰演肖恩的男演员，是常年丑闻缠身的希亚·拉博夫。
疯癫的他，很有几分本色出演的意思，仿佛将自身的颓废气息带入了角色。
而玛莎的母亲伊丽莎白，则将过错旁落给他人。
伊丽莎白是个强势的女人，她以盛气凌人的倨傲姿态，逼迫玛莎出席庭审，指控那个助产士。
她积极地帮玛莎寻找律师，希望通过司法程序获得高额赔偿金，以此来伸张“正义” ，抚平自己与女儿的伤口。

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饰演伊丽莎白的老演员艾伦·伯斯汀，在片中贡献出了十分精湛的演技，用一段长镜头独白，挖掘出了这位强势母亲心中的自责与隐痛。
肖恩与伊丽莎白，都从不同立场、不同途径出发，去想方设法地达成释怀。
然而，释怀过程中，他们却没有对其他家庭成员作出关怀与理解。
于是，一个原本完整的家庭，就这样走向了破碎。

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影片通过一座正在建造的大桥，缔造出了一个时间上的符号。
大桥从岸边建起，逐渐向中间靠拢。导演用这种靠拢，隐喻了伤痕的弥合与抚平。

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如果说，前面的丧女之痛时刻撩拨着观众恐婚、恐育的神经，那后面的自我疗愈，则让观众看到了女性坚韧、隐忍的另一面。
《女人的碎片》真正想讲述的，并不是一个母亲失去孩子的故事，而是一个女性如何在失去之后获得新生的故事。