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据说这一灵感来自于《纽约客》的现任创意总监尼古拉斯·布莱克曼（Nicholas Blechman） 。
在《纽约客》工作的时间里 ， 尼古拉斯允许自己的 漫画家朋友克里斯托夫·尼曼在办公室的墙壁和窗户上随时画下闪现的灵感 。
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《法兰西特派》剧照
于是置景师亚当·斯托克豪森（Adam Stockhausen）也让哈维在一些特制的墙板上涂鸦 ， 以作为电影中艺术总监这一角色的工作及生活一角 。
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美术编辑和总编辑在电影中的草稿 ， 也是安德森在现场临时起意 ， 递给哈维一支钢笔并对他说：“我觉得这墙上如果有一些他们的草图会很棒 。 你能画出来吗？”
于是所有演员和工作人员都停下来 ， 看着他作画 。
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后来哈维在接受采访时说：“我装作非常冷静 ， 但其实我很紧张 ， 当时是我的手一个人完成的 ， 幸好他完成地很好 。 ”
韦斯·安德森的电影是美的事物 ， 一丝不苟的细节一直是他备受瞩目的焦点 ， 每一帧都是破碎灵魂的肖像或美丽无涯的风景 。
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而《法兰西特派》 ， 正是阿兹纳雷斯与安德森的无间合作 ， 让它栩栩如生地跃动在我们眼前 。
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02
世界上绘画最多的小镇
躲了10年的宝藏画家
插画师哈维·阿兹纳雷斯（Javi Aznarez）来自西班牙的卡达克斯 ， 被称为“世界上绘画最多的小镇” 。
它坐落于陡峭悬崖之上 ， 既能享受湛蓝壮阔的地中海 ， 又能享受翠绿茂密的丛林 。
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在这里 ， 阿兹纳雷斯提取着大自然所赋予的创作灵感 ， 躲藏了10年 ， 有点远离一切的意味 。
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除了自由创作 ， 他还和妻子一起经营着一家洞穴画廊 ， 出售他们的作品 。
艺术家的出世与入世 ， 总是普通人最关注的问题 。 如今 ， 随着《法兰西特派》的声名大噪 ， 哈维·阿兹纳雷斯被推到了人们眼前 。
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但他本人似乎不特别渴望这次机会 ， 比如在纽约或巴黎寻找经纪人 。
长达三年的合作 ， 让阿兹纳雷斯学会更加精确地寻找本质 ， 同时也让他从一个闷闷不乐的人变成了一个不停接听电话的人 。
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无疑 ， 他是一个习惯了独自创作的艺术家 ， 看似遗世而独立 ， 但其实他也愿意寻找知音 。
接受韦斯·安德森的邀请 ， 正是因为他觉得他们之间有相似之处 。
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韦斯·安德森肖像画
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