柴咲|这部黑帮片,拍出了久违的史诗感

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何谓“史诗感”?
当一部影片的年代跨越较大 , 涵盖人一生的不同阶段 , 各个阶段相互呼应乃至反差时 , 就会给观众营造一种物是人非 , 不胜唏嘘之感 。
但事实上 , 麦克斯虽位居高位 , 内心却惴惴不安;面条身处江湖 , 但仍是一个义薄云天的汉子 , 前者精神贫瘠 , 后者精神富裕 , 这种倒错无疑增强了戏剧张力 。
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故事最后 , 面条拒绝了麦克斯的请求 , 面条没有选择用鲜血淋漓的杀戮结束影片 , 而是用一种绅士般的心理战结束战斗 。
藤井道人的新片《黑道与家族》就是这么一部影片 。
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它恢宏、史诗、现实、悲凉却不乏新意 。
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02
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在以利益和效率为主要表现的现代社会中 , 一切绅士的原则和尊严都显得不合时宜 。
就好比两个人决斗 , 一个人带着镣铐 , 另一个人拿着长刀 , 胜负早已不言自明 。
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这种不合时宜的一本正经 , 往往更让人所动容 。
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03
某种程度上说 , 贤治的一生只有两件事 。
拥有一个好父亲 , 做一个好父亲 。
贤治失去了亲生的父亲 , 但他却从柴咲老大的身上获取了久违的父爱 , 老大一句:“你现在还有别的地方可以去吗?”让傲娇的贤治失声痛哭 , 面对死亡时 , 他甚至都没有流下过一滴泪 。
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而他也试图去做一个好父亲 , 导演最残酷的地方在于 , 他用一个很短暂的段落描绘了贤治无比向往的家庭生活 , 在家庭中 , 他隐藏着自己的父亲身份 , 却无时不刻不在尽父亲的责任 。
为了走出地狱 , 只身坠入地狱 , 这就是贤治荒诞的悲剧宿命 。
整部影片的影像风格也是段落式的 , 1999年的飙车戏用了非常灵动的镜头语言;
2005年的画面则多用黑夜营造地下感与紧张感;
整部片中最为生机的一段莫过于“亲子结缘杯”的仪式 , 伴随着激昂的音乐 , 柴咲与贤治正式结为父子 , 片头字幕这时才缓缓呈现 , 这也说明了导演的用意: