黄悦|盘点2021：只有女仔能救中国电影︱徐元专栏电影|权力|短片|徐元|中国|家庭

开腔 ???
文/徐元

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岁末，《爱情神话》在电影人圈子和影评人圈子里引来一片赞誉，坐稳了年度国产片口碑第一的位子。该片编剧兼导演是91年出生的太原人邵艺辉，她借一个中年离异男的视野，俏皮又达观地写尽了2020年代的饮食男女。

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许鞍华在《第一炉香》片场。
——是的，这四部显然应当归为2021“现象”的电影，核心创作者都是女性。
而且，重要的是，她们拍的都是“小片” ，聚焦的无非是家庭、婚恋这些人生日常，换言之，她们拍的都是家庭片，或者说，都是传统定义上的文艺片（非“艺术片”）。她们都没有去触碰当下最时髦或最正确的那些题材，亦即众多男导演趋之若鹜的那些东西。

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【黄悦|盘点2021：只有女仔能救中国电影︱徐元专栏】《我的姐姐》关注家庭话题。
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另一件触动我的事情是，上周举办的首届minute国际短片节，头奖共计四个（最佳剧情、最佳动画、最佳纪录、最佳艺术），而恰恰本届的这四位得主，都是年轻女孩子。
这当然有一定的巧合，然而却也特别说明问题：尤其到了此时、此地、此刻，女性比男性更能拍出好片子。

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《最终稿》获得了首届Minute国际短片节年度动画短片奖。
短短8分钟，细节丰富、悬念迭生，在形态上，它是皮克斯式的明快手绘插画式画风，而内容是《盗梦空间》及《黑客帝国》式的庄周梦蝶层层嵌套，在表达上，实则是年轻女性的人身安全焦虑。从剧本到绘制到导演到剪辑，全由加州大学洛杉矶分校的硕士生、95年出生的成都女孩黄悦一人包办。
作为评委之一，三个月前我在线上审片时就留意到了《最终稿》，其成熟的画风和扎实的类型片质感都非常出挑，获奖是必然。而在上周到了影展现场，我又和黄悦在映后会上有了面对面交流，她的志趣、勤力、自省，都让她看起来就是那种无论从事什么工作都会有所成就的模样。

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本文作者与《最终稿》导演黄悦交流。
而其他三位头奖得主也都类似（实则获次奖的几位女生亦如此）——年轻，就读于名校，大多有海外留学背景，能够想见大抵出身于中上家庭，有才情，也不缺财力。
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“才”最重要，不言而喻，但“财”同样不是小事。艺术家离不开投资（所谓“没有君子不养艺人”），尤其是那些往往无可回报的前期投资。坊间最大的神话是李安当家庭煮夫韬光养晦，可要是没有李太太的收入支撑，大导演之梦如何能够维系？良好的经济条件所带来的视野、资源、机会，对任何创作者来说都是多多益善的。

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赵女士和她的主演麦克多蒙德在片场。
今年年初拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演的那位华人导演赵女士，正是个中典范。家境殷实，才具备了让她学艺求艺、心无旁骛的前提——“家里有这个条件”本身或许是不公平的，但我们也须知，当老天爷赋予人间才华之时，同样也是不公平的。