现实|带着《奇迹》来了的文牧野，大有成为第七代导演的可能带着|生活|电影|宁浩|底层|奇迹

文牧野的第二部作品《奇迹》放出了首支预告片。
信息量不大，但关键剧情挺多的，尤其是文牧野的创作手法，延续了《我不是药神》中的普世概念，让他大有成为第七代导演的可能。

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《奇迹》聚焦的是中国最常见，也是中国人最难治的病——穷病。
易烊千玺与其他打工人集结为合伙人互相抱团取暖，用一出出嬉笑怒骂去根治穷病，去医治妹妹的病。

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电影的风格与叙事方式都与《我不是药神》相似，保留了文牧野的个人特色，有人文关怀，有现实颠覆。
人文关怀是底层的生活百态、底层的黑色幽默、底层的尘世笑谈，以及底层七零八落的现实与遥不可及的幸福。
现实颠覆是改变命运的手段往往都违法，如《我不是药神》中贩卖假药，《奇迹》中从预告来看，他们似乎利用碰瓷赚第一桶金。

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从《我不是药神》到《奇迹》，文牧野的电影中的角色都是小人物。
他们无一不是为生活挣扎，在人性之间游走的“蝼蚁” ，他们是心有残缺的缈缈众生，是渴望救赎的无名小卒，是阴沉绝望的万家灯火。
生活的压力稍大一点就有可能将他们压垮，但文牧野把这种苦难都处理成了笑料，因为没有什么比开心更难。

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但文牧野的电影不只有喜剧元素。
人性、活着的意义与对社会罪恶的深究，一直是他的黑色幽默。
文牧野的电影中的黑色幽默，有宁浩的影子，如对社会不公地嬉笑怒骂，安于现状的得过且过，以及世界观、价值观的输出。

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在文牧野的电影中可以看到“积极”二字。
尽管生活已经很难了，但是他们从来不对现状妥协，都在用自己的方法去改变一成不变的环境。
《我不是药神》也好，《奇迹》也罢，我们都能从电影中，甚至片名中看到“积极” ，成为神、盼奇迹，不就是寻找希望，拼命努力吗？这不就是“积极”嘛。

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不过，文牧野在学习宁浩的同时，也与宁浩有很大的不同。
宁浩所有的作品中，不管形式如何变化，主题如何鲜明，归根结底，其实都在谈一个问题——欲望。
而且宁浩的电影的底色是悲凉的，电影里的人物无可厚非地都有了心酸，在欲望之外，那种想得却不可得，你奈人生何的瞎扯都能在里边找到影子。

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可文牧野与宁浩相反，他强调积极，这是他与第六代导演的现实性，第五代导演的民族性、文化性，从根上的不同。
文牧野很显然已经有了自己的招牌，普世+积极，还有第六代导演宁浩背书，大有承上启下，成为第七代导演的可能。