父亲|先不谈抄袭与否，《漫长的别离》遇到《纸船家庭》，包贝尔差吗( 二 ) 短片|包贝尔|徐本|哥哥|冲突点

两部短片，核心情感都是面对上一辈的绝症，子女们如何在分歧当中最终达成共识。而两部短片又有表面化的不同，徐本宸导演的作品，是姐姐和妹妹面对这种问题。包贝尔的作品，是哥哥和弟弟面对这种问题。当下很多院线电影当中，也有类似的问题，看着主线故事、核心情感都是别人的，但就是因为对表面化的人物关系动了手脚，就很难证明是抄袭。

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现在，要证明抄袭成立，不仅仅要看核心情感，故事主线等等，还要看故事的具体编排当中的台词、画面等等，有没有大规模的抄袭存在。所以，影视剧作品的抄袭诉讼，是非常难打的，主要的难点，就是需要一个专业的编剧导演小组，去依据自己的专业见解，给出抄袭或者不抄袭的各种佐证，法官们在法庭上，参考这些佐证，进行判决。找具体的台词和画面的佐证，不是太简单。
我今天真正重点聊的，是当包贝尔的《漫长的别离》遇到了徐本宸的《纸船家庭》，包贝尔到底差在哪里了。徐本宸的叙事，是非常克制，因此戏剧张力十足。而包贝尔的叙事，是非常煽情的，因此情绪都被导演自己嚷嚷没了，戏剧张力就丢失了。包贝尔《漫长的别离》不过一个小短片的时长，却至少运用了两大段煽情，这放在影视剧创作当中，是可以归为“狗血序列”的。

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第一处煽情，是哥哥和弟弟坐在楼梯上，继而弟弟煽情，哥哥煽情，然后发生肢体冲突。第二处，是母亲把哥哥和弟弟叫在病床前，开启了大段的煽情模式。不客气地说，这两段内容，实在是给狗血剧爱好者们看的。这样的内容，放在电影作品当中，不仅仅是编剧导演的不成立，而且是对低端审美趣味观众的一种“媚俗”化处理方式。
与之相比，徐本宸编剧导演的《纸船家庭》，则在角色情绪上，都做到了电影艺术本身的克制。父亲，是克制的。两个女儿，也是克制的。女儿和女儿之间的冲突，也没有上升到肢体冲突上，甚至于连言语冲突，都非常克制。这是非常精准你地写实。当然，这种写实，会让很多狗血剧爱好者们看着不过瘾。优秀的电影，不是让谁过瘾的，而是对现实和艺术负责的。

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不仅仅角色情绪上的克制，更是影片最终走势上的“莫大悲凉感” 。包贝尔的《漫长的别离》，悲凉感根本出不来，全靠煽情在里边瞎喊叫了。而徐本宸编剧导演的《纸船家庭》，最大的悲凉点在，父亲告知大女儿，自己会山洞等死。而大女儿真的担心父亲会离家出走，希望真有那一天，父亲要先告诉自己。这就是影视、小说艺术本身的特点了：越克制，反倒是越悲凉。
【父亲|先不谈抄袭与否，《漫长的别离》遇到《纸船家庭》，包贝尔差吗】刘震云老师说，在哲学的尽头上，小说出现了。徐本宸编剧导演的《纸船家庭》，最终的悲凉感，便是哲学说不太清楚的了。而包贝尔使劲煽情的《漫长的别离》，说清楚的话，根本用不上哲学。这就是艺术和非艺术短片之间的差别。（文/马庆云）