「在文字中证道 。 ——唐泪」
黎明的星路其实不是一帆风顺 。
不管从歌坛还是影坛观察 , 他都并不能算是短时间内大肆崛起 。
比如1986年参加新人歌唱大赛 , 只拿了第三名 , 虽然与华星签约 , 但连出唱片的机会都没有 , 连续坐了四年的冷板凳 , 同年度开始在电影中跑龙套 , 一直到即将封“四大天王”的时候 , 才真正主演第一部群戏电影《Yes一族》 。
其后 , 甚至在主演电影《明月照尖东》里面 , 被出场不足三十分钟的同门师兄张学友压番 。
【电影|港影:以《都市情缘》,论黎明在九十年代的“少年得志”】而纵观黎明在九十年代的电影 , 会发现有一个很明显的情况 。
那就是商业电影表现普通 , 而小众文艺电影出色 。
呈现出一种“泾渭分明”的意味 。
但这个问题很多人都存在 , 尤其是偶像派演员 。
究其原因 , 或是因为商业片“演自己” , 而文艺片是“演别人” 。
演自己来来去去一种演法 , 演别人反而会有创新和创造 。
仅为推测 , 不做准 。
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1994年 , 黎明主演了刘镇伟的《都市情缘》 。
与吴倩莲首次合作 , 而吴倩莲自从1990年《天若有情》触电以来 , 在香港影坛可谓炙手可热 , 合作演员尽皆大咖 , 此前已分别与刘德华、郭富城和梁朝伟各合作两次 , 与周润发合作一次 。
这部电影混杂着隐约的江湖、青春叛逆、父子亲情与热烈的爱情 , 刘镇伟几乎唯一的一次认真 , 造就了一部经典电影 , 尤其影片末端的百转千回 , 令你感慨世事 , 而“小武”也几乎是黎明那些小众文艺电影中最富魅力的一个角色 。
浪荡不羁、叛逆执着与浪子回头 , 三段式的剧情结构对应着小武的人生起伏 , 令人动容 。
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之前看《鲁豫有约》 , 刘德华讲过一段话 。
他说做金马主席评审的时候 , 连续看了周迅五部电影 , 然后明白了为什么有人说自己表演不好 。
本来以为他说的是周迅演的太好 , 但后来发现是一个“美丽的误会” 。
刘德华的大致意思是 , 当你看一个演员的电影太多 , 你会觉得疲累 , 因为表演的手段只有那么多 , 看到后面会发觉雷同 , 于是索然无味 , 这时候鲁豫接了一句话 , 除非是铁粉 。
这个逻辑是成立的 。
绝大多数演员的表演 , 你如果看得足够多 , 都会发现雷同 。
一颦一笑、愤怒、晒笑、悲伤 , 甚至可以理解为从肢体语言到微表情 , 大致可以模板化 。
如果以此而论 , 或能明白为何很多人推崇“千面影帝”梁家辉 。
他会在表演中 , 尽量出新 , 从造型到言谈举止 , 令人找不到历史角色的特征 。
上次还讲过 , 另一个走这条路的演员是郭富城 。
但这条路并不易走 。
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而在演员经验还并不丰富的时候 , 这个问题估计并不突出 。
刚踏足大银幕 , 好奇心与信心同样十足 , 在探索剧情和表演的同时 , 也在探索自己的边界 。
譬如这部电影里的黎明 。
他放下了《明月照尖东》里的故作潇洒 , 转身去做了一个小混混 。
因为小时候被父亲的懦弱所伤 , 小武变得异常叛逆 。
他的逻辑很简单和正常 , 既然父亲不能保护自己 , 那么就让自己变得强大 , 他选择的方式是豁出去 , 撒谎、打架和自残 , 直至坐牢变成家常便饭 。
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