现实|本该是爆款好剧，却一路差评！( 二 ) 观众|人物|黄磊莫|陈卓|婚姻

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越来越多的关于《小敏家》的争论都指向了剧中人物工作与生活的优渥，不过这并不是其独有的问题。
现当下大多数都市剧，试图呈现现实主义风格时，都绕不开阶级差异的问题，在逃避这一问题的同时也成为了它们的短板。
《小敏家》试图用家长里短来掩盖掉这一致命的问题，但爱情总不能框限于一个屋子，最终使得剧情反而成了阶级差异的放大镜。
最终造成“此中年而非彼中年”的隔阂。

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其实很大程度上，《小敏家》的成功很大程度上是依靠于“反面”的人物角色。
金波、徐正、陈天福为剧中的狗血冲突提供了合理的支撑，也担负着营造中年危机的作用，吸引了大部分观众的情绪炮火，反衬出陈卓等人生活的“不易”与爱情的美好。
金波无疑是塑造最为成功的“反面”角色。一方面金波将小敏内在的家庭矛盾进一步激发，同时勾出前情往事营造戏剧性；另一方面，金波将陈卓、李萍的联系变相地得到了强化。
其实与陈卓相比，金波倒是最能体现中年危机的角色。他如何从一个酗酒、破产的不合格父亲一步步走出人生的低谷，在偌大的北京城谋得了一个正经营生，成功被小敏等人所接纳。

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徐正的“反面”塑造，在一定程度上略显工具化了一些，很明显能够看出其可以与大众话题的迎合。如家暴、PUA、妈宝男等等。但这些都没有进一步深入挖掘。
徐正除了反衬陈卓与钱峰的好男人之外，更多是淡化刘小捷与钱峰这两个人物的工具色彩，为最后的大团圆再添上一笔美满。
同时徐正和刘小捷的失败婚姻，在一定程度上也对本剧的主题进行了点题，所谓拥有了爱，才能够再谈婚姻，而在生活中，自己的幸福是第一位的。

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而陈卓的爸爸陈天福，很大程度是为后续的剧情续命而为之。在孩子们进入大学、陈卓等人的矛盾趋于缓和或者说即将破镜重圆。
如果没有陈天福，《小敏家》就可以直接大结局，两家人成为一家人。
而陈天福的出现，再一次众多人物关系之中加了一层无形的阻碍，由此发展出养老院和金波进一步想追求刘小敏这两个支线。
但陈天福的出场已是在剧情的后半段，所以剧情草草收场，让人觉得一头雾水。

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诚然，中年的爱情确实没有必要琐碎愁苦的生活绑定在在一起，但也无需和巧合狗血的生活爱情进行搭配。
当“小字”系列将中小学的教育都讲完之后，《小敏家》的口碑下滑，也从侧面反映出其创作困境。
无法从家庭的现实中走出，也无法融入到社会的现实中去，所谓的“方圆宇宙”变成了“人物囚笼” ，只能依靠嘴碎的台词编制着虚幻的都市梦想，再配之以现实的作料，成为了食之无味、弃之可惜的狗血伦理剧。
这或许是中年方圆想成为自己宇宙创造者的现实梦魇。