欢乐喜剧人|《集合！开心果》：喜剧在民间( 三 ) 东方卫视

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他之所以可以依靠双语单口喜剧在上海生活，可见上海城市文化的开放性与多样性；他之所以可以在中国找到文化认同感，可见中国文化的包容性。
「东方喜剧版图」业内公认，东方卫视是推动中国电视喜剧最重要的平台，没有之一。
从《今晚80后脱口秀》到《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《相声有新人》等等等等，可以说，东方卫视不但推动了中国电视喜剧的进程，也推动了中国喜剧职业化的进程，有更多的人成为了职业喜剧人，有更多职业喜剧人得到了更大的平台和更多的机会。

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但是，这一次，东方卫视却主动寻求转变，从「职业化喜剧」转向「社会化喜剧」。
这个布局背后的用意，是什么呢？
1号认为，可能有主要两个原因。
一方面，是要拓展喜剧的创作与表达。
职业化喜剧，更多依托的是「技」；社会化喜剧，更多依托的是「人」。
喜剧节目是非常消耗人的，往事说他一年才攒了几分钟的段子，其实，对于很多职业化喜剧人，何尝不是如此？所以，我们经常在喜剧节目的纪录部分看到他们创作历程中的痛苦，也常常诉苦过于短的创作周期让他们无所适从。

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而社会化喜剧的魅力，就在于它能源源不断地补充新鲜的人和新鲜的事，社会上有无限广阔的素材等待着被挖掘与被发现，可以理解为一种PGC与UGC之间的差异， PGC最大的问题就是生产跟不上消耗， UGC最大的优势则在于源源不断地涌现，简单来说就是利用「人海战术」解决喜剧素材供需不平衡的问题。
这样，《集合！开心果》，就有更大机会，不会被做枯竭，而是能够可持续的发展。
另一方面，则是要完善喜剧人的上升渠道。
一个普通人要能成为一个职业化喜剧人，难度很大、存量很少、消耗很快。
但是，目前中国许多城市都在雨后春笋一般的冒出很多开放麦，但是这批刚刚冒出、尚未成熟的「社会喜剧人」却缺少了一个承载他们进一步升级的平台。
而在《集合！开心果》中，我们发现，这里有很多有刚刚表演1年左右单口喜剧经验的人呢，比如犊子、张冲、小窝等等，这恰恰是给这一层次的喜剧人一个可以表现的大舞台。

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所以，因为有了这个节目的补齐，喜剧表演有了一个更加良性的上升空间——
无论你是什么人，你都可以在当地或者区域的开放麦，进行一些试炼，开始一些表演。
在此之中，有些人可能相对平凡，可能就是个人兴趣；有些人会比较突出，可能可以再进一步，那么，他就可能有机会站上《集合！开心果》的舞台。
再在《集合！开心果》这个更大的「全国平台的开放麦」中表现自我，有的人可能还是适合把单口喜剧作为一个爱好，有的人可能有机会把单口喜剧变为一个职业，站上更大舞台。
否则，在本地开放麦与职业化喜剧之间，是一个中空的断层。
1号结语翻看关于《集合！开心果》的观众评论中，经常会看到的一个关键词，是「格局」。
观众会说，这个节目格局很大。
其实，这个节目「不大」，如果从制作成本来说的话。但是能把这种「不大」的节目做出「很大」的感受， 1号认为，核心是在于文艺观念的转变，才能让一个小作品做出了大格局。
它让喜剧与人，产生了更深的链接。
你会听到仿佛就发生在你身边的段子，它们就是从你接过外卖的小哥、打过照面的空少、有过交集的医生，类似这样的普通人口中说出来的话。但是，这些稀松平常的话，不止引人发笑，却在笑后也许让你会有多一层的反思，你会看到社会、看到世界，也会看到自己。