角色|郭敬明竟然用《妖猫传》赢了陈凯歌！这一次，我站郭敬明能耐|郭敬明|交流|观众|情感

文|桂鱼秋风镀
编|谦钟素
《欢乐喜剧人》上，郭德纲评论他的儿徒张云雷时，曾说：

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但这种成功模式并不是偶然，也非特列，它同样适用在郭敬明身上。

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很多人以为这是一场演出闹剧，实际上这是一种必然结果，因为我们严重低估了郭敬明的能耐。

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郭敬明的“三分能耐”
郭敬明在对待演员方面非常人情世故，相比较老牌的陈凯歌导演，郭敬明明确地知道自己在专业性与经验方面远远逊色，为了弥补自己的短板，郭敬明尝试着与演员建立信任，他自己跑去现场找演员当面交流，态度诚恳、一派亲民主义风格。
反之再看陈凯歌导演，他将演出的任务及大体要求下达以后，就坐在摄像旁边观看影片成果，与演员没有直接交流，都是演员沈梦辰、陈若轩他们主动找到陈凯歌当面询问求教的，也就是说演员自始至终都在揣摩导演的心思，并被动的做出调整改变。

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当时，演员黄俊捷在拍摄时就迟迟找不到状态。这时候郭敬明也不急，他走过去蹲在旁边慢慢问，语气和身体姿态都非常温和，发现黄俊捷是缺少自信之后又给对方讲了自己的故事，试图用类似的经历去引起共情。
“引发共鸣”是文艺工作者的天赋技能，小四郭敬明掌握的出神入化。
【角色|郭敬明竟然用《妖猫传》赢了陈凯歌！这一次，我站郭敬明】相比起陈凯歌“冷面生姜”的表情与“高高在上”的态度，郭敬明表现地更加主动亲民，他很智慧地帮演员减免了部分压力，让对方有尽可能大的空间去发挥，另一方面又很会安抚情绪，让演员能尽快调整，更信任他，也更信任自己。
所以演员更愿意与郭敬明沟通交流，这样演戏的情感阻力就小了很多。

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如此有亲近感的导演，谁人不服，谁人不爱呢？在与演员的沟通交流上，郭敬明技高一筹，颇有“三分能耐。 ”

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郭敬明的“六分运气”
其实郭敬明是幸运的，他遇到了适合的剧本与演员。
关于《妖猫传》里的剧本揣摩，郭敬明说：“白龙是一个承载着强烈情感的角色，所以需要真挚，而丹龙是一个倾诉者的角色，所以更需要沧桑。 ”他一针见血地指出了角色内涵。
而这一感悟，让人回味无穷，似曾相识。在小四的作品中，多数角色都是承载强烈情感梦想，又饱经世事沧桑的设定，郭敬明很幸运地遇到了他似曾相识的角色，所以他反客为主、掌握主动权，执导过程相对阻力较小。

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他们几乎为这两个角色“量身定做” ，反观陈凯歌留下的演员团队里，沈梦辰身为综艺喜剧主持，却偏偏要挑战《悲伤逆流成河》里“易遥”这个阴郁悲情角色，因此沈梦辰的现场表演，只会让观众分分钟感觉出戏。
综合对比，郭敬明幸运地遇到了更适合的剧本与演员。