现实|看完陈建斌的新片《第十一回》，终于理解蒋勤勤为啥会爱上他了( 二 ) 蒋勤勤|马福|贾梅怡|昆汀|拖拉

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值得吗？
马福礼觉得值得。
这种“值得” ，是张艺谋《秋菊打官司》中的秋菊数次上访只为一个公道的值得，是《我不是潘金莲》中的李雪莲为了一句话折腾了十年的值得，不能用我们今天的眼光去说对或错。
至于真假，还得留给各位看官们评判。

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他不能让老婆孩子跟着受罪。何况多多还未婚先孕，肚子里怀了个孩子，一家人因为这事正焦头烂额呢。
而剧团那边因为马福礼的抗议，因为金钱的施压，开始一而再再而三改戏。
这戏改着改着啊，偷情的事又出现了——
胡昆汀和贾梅怡。

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胡昆汀有老婆了，是个热爱掉书袋，满嘴斯坦尼斯拉夫斯基等国外名人的油腻导演。
而贾梅怡呢，还是个小姑娘，刚进剧团，对导演还有滤镜，特崇拜这个拿腔拿调的胡昆汀，她在剧里演马福礼的老婆。
两人就这样啊，眉来眼去，勾勾搭搭，磨磨唧唧，酸不溜秋。

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你看，历史兜兜转转，始终绕不开裤裆里那点事。
有心人其实到这里已经发现了，只要是剧团里的人，名字一定是化用、恶搞的，而现实中的人物名字就比较正经。
但实际上每个人都有AB面。
比如现实中的马福礼是马福礼A ，舞台剧中的是马福礼B 。
现实中的是贾梅怡A ，舞台剧中的她是贾梅怡B 。
舞台上有真，比如胡昆汀就真的和贾梅怡有一腿。
现实中有假，比如金彩铃为了掩盖多多（小马妈A）早孕的迹象，把自己伪装成孕妇，当着邻居的面演起了小马妈B 。

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就像片里一个章回的标题一样：假作真时真亦假，副做正是正亦副。
戏剧与电影，电影与人生，这三者之间真的有明显的区别吗？
而马福礼，不过是个中途被家庭、世俗等硬插进来的“第三者“ 。

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所谓的“表演” ，无时不刻不再发生着。
这其实和莎士比亚的一句话是相同的：“
世界是舞台，人类是俳优
。 ”
而当那辆拖拉机的刹车失灵，开始在斜坡上滑档时，生活和扮演开始走向失控，演不下去了。
【现实|看完陈建斌的新片《第十一回》，终于理解蒋勤勤为啥会爱上他了】只有在失控的那一刻，人类暴露出来的感情才是真实的。
马福礼杀人后那种巨大的恐惧和震惊，为了家庭为了多多不顾一切想要翻案的决心；
金彩铃在知道多多怀孕后的情绪变化；多多在收不到渣男短信时的手足无措；

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影片快结束的时候，马福礼和金彩玲在漫天的羽毛中用枕头打来打去。
这个画面像极了法国天才导演让·维果在《操行零分》中的那个电影史留名的镜头——