内部原因就是作为新一代喜剧人的沈腾已经丧失了对作品的主导权 。
以前的喜剧人拥有自己的创作思路 , 作品有更深层次的含义 , 其中不乏有各种金句流传至今 。
如今的喜剧人 , 不仅不能主导自己的创作思路 , 连作品的种类也十分受限 , 让观众看得很尬 , 很难引起共鸣 。
而且还喜欢教育人 , 就跟赵本山受访时说的那样:春晚小品最大的主题是快乐 。 你那个作品教育不了人 , 我们365天都在这个教育的过程中走过 , 就这一晚上你还教育他有用吗?
一年365天中绝大部分时间都在工作、学习中度过 , 好不容易回家跟家人看春晚 , 不看还好 , 一看全是教育你的作品 , 给你叫一大堆道理:催你回家陪父母、劝你体谅他人、劝你自己要有觉悟、劝你要勤劳致富 , 甚至还催婚、催生 。 无所不催、无所不劝 。
道理谁都懂 , 但谁愿意四处奔波?
好不容易回家陪家人看春晚 , 却还要被教育 , 不仅让人反感 , 还让人觉得这些节目脱离生活 。
外部原因则是跟如今的短视频有关 , 以前的消息闭塞 , 观众的看点全部来自于电视、电台、报纸等 , 信息的获取十分有限 。
这就造成了赵本山等之前的喜剧人无论做出什么样的言行举止 , 观众都觉得新鲜、好笑、有趣 , 特别是南方观众 。
春晚作为一个代表新年的符号 , 理应接受大家的意见 , 只要合情合理的要求就应该考虑 , 而不是离群众越来越远 。
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