白歌|刷新历代最低收视率……红白歌会的未来何去何从？( 三 ) 歌会|观众|历代|收视率|原因

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此后，红白歌会作为国民节目一直长盛不衰。在1954年第5届红白歌会上，美空云雀和春日八郎首次亮相。美空云雀与首次登上红白的雪村泉、第二次登场的江利智惠美合称“三人娘” ，红极一时。
1955年（昭和30年）的除夕夜，民放电视台（东京广播电视台，即TBS前身）在同一时段直播了一档名为“All Star 歌会”的音乐节目。 1956年（昭和31年），参与红白歌会的歌手已达50组，节目迎来了第一个黄金期。

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“三人娘”
从上世纪60年代到70年代，经济高速发展，电视走进了千家万户，彩色节目开始出现，电视完全占据了大众娱乐的主导地位。除夕夜的红白歌会更是成为每年年末的固定节目，被视为歌谣界的年度盛会。
在那个年代，娱乐活动远远不及今天这样多样化，那些年度金曲，男女老少全都耳熟能详。孩子和年轻人追捧的偶像歌手、父母和老一辈人喜爱的老牌歌手以及演歌歌手，再加上人人皆知的年度热曲构成了那个年代的红白歌会。
说到日本演艺界和歌谣曲，从1959年开始举办的日本唱片大赏（日本レコード大賞）绝对是一个不容忽视的存在。起初，唱片大赏并没有受到过多的关注，从70年代开始，它与红白歌会并行成为除夕夜的国民节目。从某种程度来讲，这两档节目是共存共荣的，受邀唱片大赏的歌手在节目结束后急忙赶往红白会场，这已经成为了别样的年末传统。

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70年代末到80年代，日本经济得到发展，人们的物质需求得到了更高的满足，开始有了精神追求以及对高质量生活的向往。
80年代，日本出现泡沫经济，娱乐偏好和除夕夜的欢度方式逐渐“个性化” 。除夕夜全家人围在电视机前，边吃边看红白歌会，分享过去一年的点滴，这样的画面已经成为时代的烙印。一方面经济景气，而另一方面人们对唱片大赏的关注热度不再，与此同时红白歌会也开始陷入困局。

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到了90年代，从昭和走向平成，无论是年末的大赏还是红白歌会都逐渐失去潮流的向心力，越来越多的音乐人不再追求名利。音乐家们开始纷纷婉拒红白的邀请，以表明自己的立场。 “歌谣”一词在年轻人眼中近乎成为死语，取而代之的是J-POP 。不可否认，充满昭和气息的红白歌会已经落后于时代潮流了。

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红白歌会的策划组并不是坐以待毙，也提供了很多创新方案，如邀请海外艺人通过转播形式参加晚会。本届更是将视角转向了年轻一代，无论是出场的艺人还是选曲都更加符合年轻人的审美，但还是没能冲破收视率低迷的局面。

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曾经的红白歌会盛况空前， 1963年第14届红白歌会的平均收视率为81.4% ，高达8000万观众收看，不过这早已成为历史。作为高国民性的老牌节目，革新的确会有困难。
尽管如此，在视听方式愈发多样化的大环境下，红白歌会的收视仍旧可以超过30% ，绝不是一档“毫无关注度”的节目。未来的红白该何去何从，让我们拭目以待。