国产|谁说家庭剧越来越狗血了？( 二 ) 戏剧|观众|主创|伦理|敏家|家庭

不论是《都挺好》还是《小敏家》，都不再围绕原始的夫妻关系做文章。哪怕讲家庭，讲的也是更复杂的情感迷惘：原生家庭创伤、亲子代际交往、不同阶级家庭的相处，从“小家焦虑”转向了“社会焦虑” 。
之所以出现这一现象，除了“中产”阶级家庭掌握了更大程度的发声权外，更重要原因是飞速发展的时代让一切趋于定型。
《双面胶》的基本矛盾，是来自农村的婆婆和当地土著儿媳的观念不合。在当时看来，这种冲突很合理。

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《双面胶》
现在再拍这种剧，就有点不合时宜。 2007年毕业的大学生，掏空家底还能留在上海。 2021年毕业的大学生，几无可能。更别提和当地人结婚了。小家组不成，自然不存在小家焦虑。该给买得起房的人拍拍孩子了。
其实，社会焦虑，本不是为了洒狗血而生的。彼时，它有个更好听的名字，叫痛点。
为何会出现痛点与狗血之争呢？根本原因是，唯恐观众不理解自己的主创，以极其刻意的手段，围绕着痛点为观众营造出一种“痛到悬浮”的夸张氛围。不是说，剧中的故事在现实不会发生，而是接连不断发生的概率，几近于零。
观众想要的，是一部思想深刻、自然地展现社会问题的影视作品。而主创展现的，是一个刻意的故事，为了人物特意塑造的矛盾，以及过度极端、没有行为逻辑和情感逻辑的纸片人，连带着Bug成为了作品最大的原罪。

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主创之所以选择这种极致表达，本质上，是主创和观众的诉求不同。或者说，是理解不同。传承了数千年的创作理论，已然跟不上如今时代的发展。过去的经典，如今成了套路。过去的戏剧，如今成了狗血。
也正因如此，家庭剧虽然狗血，却依然上头。虽然口碑一路下滑，收视却稳步在线。但这并不意味着“存在即合理” 。正在热映的《爱情神话》，或许能给家庭剧创作者提供新思路。套路还是那些套路，观感一点也不狗血。
衡量一部电视剧狗血与否的标志，不是看戏剧冲突的离谱程度，而是看编剧能否给离谱的剧情设定一个合辙的发生逻辑。狗血固然一时爽，但隽永感就差一些。还是希望如今的家庭剧能更沉着、自信、入脑入心些。
【文/马二】
The End
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