第三位：
德格娜 。
这也是派爷从第一轮阶段就很喜欢的导演 。
她身上能见到
灵性二字 ，
作品的情感异常真挚 ， 但表达手法却很克制 。
《回到伯勒根河》里无法回去的故乡；《两匹骏马》里兄弟两人的坚守和改变；《巴德玛》里传统文化生存困境 。
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更让派爷欣喜的是 ， 在最后的闭幕展映的作品《借光》 ，
她选择走出自己比较擅长的少数民族题材 ， 尝试拍类型片 。
事件起因于两个孩子的一次打架 ， 被打孩子的父母找上门 。
打人孩子的爷爷却不当回事 ，
人家和他聊小孩打架 ， 他开口闭口都是自己住的胡同被对方住的高层住宅挡光 。
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是老人倚老卖老？
不是 。
随着剧情的推进 ， 我们才知道原来两位小孩打架是因为被打小孩霸占窗边座位 。
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老人虽然表面在说高楼挡光 ， 实则也是借此点出主题：
能还手的都不叫委屈 ， 还不了手必须忍着的 ， 那才叫委屈 。
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从两位孩子打架切口 ， 用高楼挡光和霸座不动形成互文 ， 体现阶级冲突、新与旧的冲撞 。
最后从高楼窗户折射的光投映到老人身上 ，
根本无需台词 ， 就能感受到这个作品的力量 。
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回到导演身上 。
这些好作品是怎么出来的？
一点点磨出来的 。
小到一句台词的改变 ， 一次转身情绪的切换 。
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大到服装、置景的准确 。
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我们看到的每个直击内心的画面 ， 其实都是导演把控和能力的体现 。
所以 ， 无论是真挚的表达、一次次成长与突破 ， 还是能细腻能拍出真正的好电影 ，
都是源自于一颗热爱电影之心 。
陆川曾说 ， 导演是一个非常残酷的职业 。
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一部电影的诞生 。
都得经历创作、剧本、资金、时间、市场等多重考验 。
而导演则是那个首当其冲需要负责协调的人 。
曾赠在拍《爱情》时 ， 就遇到各种突发状况 。
预算超标 ， 最后打算让工作人员上场帮忙客串群演 。
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场内群演闹矛盾 ， 拖延拍摄进度 。
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场外父亲生病 ， 还记挂他的身体情况 。
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