神话|上海的爱情故事没有神话( 二 ) 格洛|瑞亚|电影|上海|影片|爱情

再观影片中另外两个女性角色，高薪女白领李小姐以及“有钱有闲，丈夫失踪”的格洛瑞亚，无一不是打破了近些年现代影视片中的女性角色设计。
李小姐挣到过一百万，穿着名牌高档鞋子，却并非小鞋匠口中的拜金女，情场失意但却独立坚强；格洛瑞亚满嘴跑火车，喜欢捉弄人，是传统道德观念不接受的一类人，但却心地善良，懂得为他人着想。
影片中的女性丰满、不刻板，而男性角色亦然。徐峥饰演的主角老白是一个喜欢弄花草、画画、写诗，自称“杂家” 。面对喜欢的李小姐，他表现得善解人意，风趣而体贴。在欣然接受女性帮助的同时，却对自己的儿子爱好美妆感到无奈。
此外，影片虽然以老白作为主角，以其感情线作为贯穿电影的线索，但实际上每次情节向前推动，都是由前妻蓓蓓、李小姐、格洛瑞亚三人来推动的。这是一次传统男性视角下的女性“反客为主” 。
“性别刻板印象不仅损害女人利益，也压迫了男性。 ”邵艺辉表示，她在《爱情神话》中选用男性视角，是想让男性观众更容易进入故事，用老白的视角去看女性是否会被冒犯到， “冒犯别人不是我的目的，我想让大家更团结” 。
事实上，女性导演的电影冒犯到男性观众，此前并非没有先例。姚晨主演的《送我上青云》曾经激怒不少男性观众，他们认为影片中的男性未免太让人绝望，太过刻板。
此次《爱情神话》上映后，也曾传出男性观众中途离场的报道。但整体上说来，《爱情神话》这种在结构上的巧妙设计一定程度上避免了激烈的性别意识冲突，更像是一堂温和的性别意识课堂。
“神话”没有发生《爱情神话》或可称作“中年爱情对神话的一场向往” 。在影片最后，众人举办一场费里尼的《爱情神话》观影会，却在途中看得哈欠连连，叫苦不迭“能不能快进” 。这场巧妙的自嘲化解不少一本正经的“小布尔乔亚” 。
这部影片既没有妄图解构“神话” ，也没有试图定义“神话” ，而是在一场故事会和葬礼后，当人们即将步入严肃的讨论前却步，形成了一类生活方式的自洽。
更多意味被藏在细节中——老白的母亲一次次给前妻蓓蓓拿去东西，舞会后格洛瑞亚关门后轻轻低眉，朋友老乌一生住在别人馈赠的房子中。《爱情神话》没有荡气回肠的主题，但仍然有着转瞬之间的刻痕。
当今国产电影热衷于“以小歌颂大” ，但却疏忽于表现方圆之间的情感流露。这才是《爱情神话》真正值得称赞的地方，也是新生代女性导演邵艺辉的力量所在，《爱情神话》体现的是新时代的人性，这部影片其实很好评价：好看，不空洞，也不流俗。