电影|搞装修的看他，搞设计的也看他？这个因美出圈的导演又出新片了( 三 ) 出圈|全片|杂志|特派|设计的

比如上面这个镜头，致敬的是雅克·塔蒂的《我的舅舅》：

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如果说大多数电影是要造一个以假乱真的梦，那么韦斯·安德森是反其道而行之的。
他造的梦，并不求真实，却也诚心诚意地打造出一个绝对梦幻的世界，邀请观众带着自觉进入
你明知道这不是真的，就看你还想不想天真到底，信他一把，一起做梦。

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说完影片的架构和皮相。
咱再来聊聊安德森是怎样把杂志的文章内容转译成影像。
看过片的胖友，可能跟肉叔一样有这种疑问：
为啥影片里总是彩色与黑白交叉出现？
用彩色一般是两种情况：
当影片用旁白，第三人称视角讲编辑部的时候；
例如拍蒂尔达·斯文顿饰演的采访人员，正在给大家做演讲时，画面是彩色：

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而当影片开始以采访人员的视角展开短片故事，一般用黑白。
想想咱平时看杂志，内页的文章不就是多用黑白文字印刷而成。
但杂志内页也时不时会穿插彩页，把一些高光时刻用插图呈现出来。
这就是第二种出现彩色的情况。
或者，
还可以更浪漫点去想，片中这些彩色时刻，也不一定对应彩页，而是读者在读到某些片段时腾飞的想象。
第一个故事里，画家躺在床上凝视着天花板，看着看着，画面突然被色彩斑斓的光点燃。

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再分享另一个绝美瞬间：
第三个故事，采访人员报道一宗绑架案。
当被绑架的小男孩问门外罗南饰演的妓女，她眼睛是什么颜色？
罗南坐在一旁犹豫了几秒，俯下身子看向小男孩。
一瞬间她的蓝眼红唇闪现，谁不被这画面美到哇。

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好玩的是，安德森还能把一部真人电影生生拍成真人动画电影。
影片里人物的动作总夹带着定格动画里会有的机械和不真实感。
只看不听音，都能感受到他们动作中自带鼓点BGM 。

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《布达佩斯大饭店》中，从安德森现场的调教演员动作就可以看到。
他对演员肢体动作的要求，细微到一个转头的幅度和速度。

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演员在他的手里更像是玩偶。（没有说安德森不尊重演员的意思）
说到这点，就不得不提一嘴法国电影大师，罗伯特·布列松。
可能你以为我打错名字了，毕竟这俩人乍一看是两个极端。
布列松拍片追求极简主义，场景简单，背景音简单，有时候整部片甚至就在一个布景内搞定。

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安德森的电影里则是尽显繁复的，装点起来不会放过任何一个角落。

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但注意了，这两种极端都指向了导演的同个特质