木头人|又一部《小偷家族》？35岁导演新片成爆款，中国却只上映5场( 二 ) 小光|家族|电影节|小偷|竹村

石井家是开中华料理店的，发生火灾后，家里变成了一片废墟，他从废墟里找出了母亲平常非常重视的炒锅。

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小光回家拿关键道具：口袋游戏机

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石井在已是火宅废墟的家拿到关键道具：铁锅
游戏机也好，炒锅也好，都是他们很珍惜的物件。有的是家人的遗物，是主人公们怀念以前生活的一种寄托。
我用了很多俯拍的镜头，在电影里可能不常见，但其实是RPG游戏里的主导视觉。很多时候，我把镜头放在很高的角落，或者是在平时不会放置摄像机的地方架上摄像机，观众看上去，就像是在游戏里面看着这群少男少女在打怪通关。

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他们要打的“怪” ，在电影里面，就变成了“大人们” 。我把大人描绘成了孩子们的敌人，是他们要反抗和清除的对象。
虽然情节设定上，这些孩子们一开始便父母双亡了，但其实在他们漫游的过程中，之前的经历不断地闪回，他们与父母的关系得到展现。
我们看到，四个人的亲子关系都是存疑的。竹村一直在遭受家庭暴力，父亲动辄对他拳打脚踢。小光一直在困惑，被同事、老板、朋友爱着的父母，究竟有没有爱过自己。他们出门度假前，甚至都没有提前告知他这个计划。

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郁子的母亲对她说， “希望从没有生过你”
郁子的爸爸坚持要买气球给她，即使她觉得自己已经长大了。她的妈妈则始终对她不满意，说， “希望从来没有生过你，你没有出生过的话，我们会更好。 ”郁子感到绝望，最后甚至开玩笑说希望爸妈永远从这个世界上消失。
我觉得大人对待小孩的态度往往是有问题的。一个大人，其实并不是通过与小孩为敌，才成为一个大人的。大人常常是陷在自己的矛盾里无法自拔，他们的苦恼，在孩子看来常常平淡无奇甚至不值一提。我希望大人们看了电影之后能意识到这一点。

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生活太沉重，我想开个玩笑
找演员的时候，大概有200个人来试镜。除了小光在日本非常有名之外（他曾经演过是枝裕和的《如父如子》），另外三个小演员，都是素人。演竹村的门土，平常是画肖像画、插画的，演郁子的中岛，是出道不久的模特儿。
拍的时候我跟他们说，不用特意考虑什么，单纯把台词念出来就好了。我喜欢这种单纯的感觉，也更接近“木头人”这个概念。
“木头人”（zombie）直译过来其实是“僵尸”——没有感情，也无法感知。我在这里指的并不是真的没有感受能力，而是以一种很淡定的态度去面对生活。

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小光在参加父母的葬礼
比如小光在去停尸间认父母完全没有哭，他掀开盖在尸体身上的白布的时候，努力让自己想象这只是一个电视台的整蛊节目，一组摄制组和主持人在恭喜他， “这是整蛊节目，恭喜你中计了！”他用这种方式，来消解自己的悲伤。