青春|《驾驶我的车》好看吗？村上春树究竟啥水平？( 二 ) 水平|电影|jeune|森林|村上|人物

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同样以左翼浪潮为背景，《挪威的森林》的艺术品质与《戏梦巴黎》（2003）相比，比东京到巴黎还远：

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一女两男的青春冲动和情感迷茫，结合五月风暴的怒火，探询人性、自由和现实秩序的冲突。

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陈英雄的镜头里既没有“挪威” ，也不见“森林” ，有的只是鸡毛蒜皮的陈年往事、无聊幼稚的对话和美得非常人工的风景，连男欢女爱也显得那么矫揉造作，毫无创意。
一边是革命的呐喊和暴动，一边是无病呻吟的情感纠缠：观众越是想探求主人公何以游离于火热的现实，导演就越是装神弄鬼、故作高深地予以回避。

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特吕弗的经典《祖与占》（1962）和《挪威的森林》均以一女两男的爱情展开，前者充满青春的激越与感伤，后者却显得那么苍白和贫乏，核心人物直子缺乏危险的魅力，白开水般平淡，气质、外貌、言行举止均不具备吸引两个好朋友的说服力。
“眼下没有比美军进占冲绳和结束越战更紧迫的问题，我们要求讨论比希腊悲剧更为严重的社会问题。 ”
学生的尖锐令人眼前一亮，但导演对时代氛围如何影响人物命运缺乏兴趣和能力；
“不愿被束缚”实际上是一种更大更深的束缚，导致人物不愿、不敢去尝试新的事物，可惜导演没有就此深入下去。
你不爱我。我爱你，非常爱你。俗不可耐的对白充斥全片。
是否忠实原著是一回事，拍得是否精彩是另一回事。
无论是不是村粉，片长2个多小时的电影对观众来说都是一种折磨。
《驾驶我的车》
原著的文笔、节奏一无是处——
虽然……
但是……
能不能说人话？

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一把岁数了，还在自恋、纠结——
木下千花（京都大学教授）写了一篇影评：
滨口龙介电影《驾驶我的车》以昏暗画面中一个女人的剪影做开头，女人轻柔地抬起上半身，她的身后是一扇宽阔的窗户，外面是一片青黑色。女人开口说道：
你，想知道故事的后续吗？
不，我不想。
我受够了你们的陈词滥调。
艺术电影的衰落是一个世界性的现象——
国家不幸诗家幸，反之亦然。

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