鸡仔|《三更2 饺子》：比“长生”更荒唐的是“爱情”( 三 ) 青春|电影|长生|饺子|李世杰

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两女一男，绘出的何止是简单的“重金求新生” ，还有十几年前一场用肉体挽留男人的“回家的诱惑” 。

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三
比“饺子”残忍
这部电影要表达的主题很明确：
当女人青春不再时，本质上只是“钱色交易”的“爱情”更无从谈起。

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而影片之外能给与观众的启发更多了。
比如“青春永驻”对“爱情的持久”到底有什么帮助？
比如我这篇里通篇都没有具体讲明“馅料”到底是什么？
看过的朋友自然都知道，没看过的朋友有兴趣的话可以去看看，相当“开胃” 。

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眼光转到现实中时，看待某些曾奉为一代女神的女星们“优雅地老去”虽然令人羡慕，然而更多的只是痴缠于“年龄焦虑”的无奈，还有各种对法令纹和鱼尾纹的咒诅。究其本质，都只是愤怒于岁月的无情，哀痛于“爱人”的嫌弃。
于女权者看来， “爱情”的真谛不言而喻。
于“女拳”者看来， “爱情”的“真谛”也不言而喻。
这也是《饺子》成功的地方：
它看上去让女人的哭、笑、喜、怒都围绕着男人，实际上都是为了自己。
一如在片中，当艾青青吃了“孽种”后浑身散发腥臭，只得泡在浴缸里时，一旁的电视机上正播放着她“年轻时”出演的电视剧。艾青青于是崩溃……

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而“媚姨”因为“孽种”东窗事发后，早早地扛起了挑担继续游离在香港的街头，镜头给了她一个老妪一样佝偻的背影，似乎向观众展现一个道理：
哪怕这样一个贪婪的人外面再年轻，实则已近古稀之年。外表的勉强维持，并不能掩盖其内在逐渐“腐烂”的本质。
一切都是虚妄。
在影片的末尾，伴随着悠扬舒缓的“洪湖水浪呀嘛浪打浪”的音律，艾青青举起菜刀，以俯视的角度挥刀而下，终于以肉身奔入“无间地狱”中。

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刀起之时， 2004年的外人已知结果。
刀落之时， 2022年的结果也无变化。
这大概就是陈可辛的“独”、陈果的“实”和李碧华的“怨”搅扰在一起后，至今让人回味的“妙”吧。

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