光线传媒|别做导演，就是包贝尔们最大的影视贡献( 三 ) 生活|电影|赵薇|韩雪|包贝尔

20岁那年，他参加了山东农业大学组织的青创之旅，结识了山东本地一些年轻的企业家，他们中的大多数是财产继承者。张策很早意识到，有钱人的世界与自己不一样。但他偏偏娶了一位富家姑娘，两人的消费观念频频碰撞。
妻子张译文的父母经商，给她创造了优渥的条件。婚后小策感受到妻子的思维与自己截然不同。妻子对创造财富总有一种安全感，而自己总是在为生计作打算。小策觉得这种从容是富人的特征。
这种超强的观察能力和感受日后成为他挖掘“朱一旦”这个人物的关键，他看到了老板朱亘骑共享单车时“有种特别的天真” 。后来小策经常看到朱亘玩消消乐，这是个他觉得很枯燥的游戏。张策盯着老板观察，圆脸、啤酒肚，细边眼镜背后的眼睛似笑非笑。一个平行时空里的朱总出现在张策的想象中：有钱、有闲、生活无聊。他把亘字拆开：一旦。
小策在打造了“朱一旦”这样备受追捧的人物IP后，自立门户后又打造了“大鹅”“三炮”等土味形象。

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在他的作品里有钱人出场穿的衣服、配饰、座驾都是奢侈品，标识甚至还被夸大。小人物的姿态低到尘埃里。有钱人能用钱解决的事情，小人物得起早贪黑先够到钱才有解决麻烦的机会，更多时候获得财富本身就比麻烦还要困难，捧着心气儿耗尽人生。
B站up主影视飓风TIM拜访小策时，小策着重推荐了鲁迅，他认为当下小人物的身影依旧在鲁迅的书里。小策还在另一个采访中提到《骆驼祥子》是当下的“网约车司机” ，想改编这部小说。
可能这是小策敢把手机比作枪对准贾樟柯的原因，小策对市井小人物的观察已经进入社会的肌理，具备了一个创作者的敏锐，也有了对人情世故的思考。这种底层的体悟比网络、书籍来得更直接和深刻，这种真实是院线电影和平台长剧丢失的东西。
邵艺辉在上海侵染的是更高层次的日常，小策把握住了底层日常。两个人证明电影依旧有光，小策把光照进了被解构的普通人，不再展现贾樟柯的《小武》的绝望，而是微尘的时光，苦兮兮，乐哈哈。
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包贝尔们转型做导演没有错，影史上大有人在，只是他们隔离大众的生活已经提供不了更多与大众沟通的土壤。未来，除了煽动社会情绪的电影，可能好电影真得就出在邵艺辉、小策身上。
当TIM问小策有没有大银幕梦想时，他红了脸，希望有一天能做到。他说不缺资源，只是缺少想表达的故事。
参考资料：
1.《朱一旦的枯燥生活》， GQ报道｜
2.《我利用了上海》，邵艺
*题图购买于视觉中国