内地|《雪中悍刀行》收官了？说真的、大家希望它还有没有第二季( 二 ) 原著|文化|大陆|传统|金庸|武侠

和武侠关系比较接近的仙侠、修真和修仙虽然确实没有贡献出金庸古龙这样的大家。但是大多数作品的表达都符合新时代内地观众的价值观，多数仙侠作品设置已经跳出了传统朝代设置的江湖和天下，更有宇宙观而不是传统的天下观。

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主角压力很大是自己变强但不相信别人（除了后宫都是敌人），传统的朝堂更像是门派的附庸。然后叙事和结构深受游戏结构打怪换地图，等级升级的影响。猫腻的《将夜》，烽火的《雪中悍刀行》有一定的文学性但是叙事结构的区别不大，最大的不同在于学习西方架空奇幻史诗和武侠权谋的结合，只是将架空朝代换成了古代。
《雪中悍刀行》最大的错误是什么？和猫腻相比，这本书就不适合拍剧

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这部剧的导演团队虽然和《庆余年》不是同一个，但是看编剧、演员阵容还有背后资本企鹅的生产模式，很明显是企图复制《庆余年》的成功，情理上也可以理解，毕竟资本都是怕担风险的复制市场成功产品是常态。
不过，以原著的立意、背景世界观乃至内容架构来说，《庆余年》和《雪中悍刀行》是完全不同的，整体来是前者不如后者。虽然原著上的差别并不妨碍它们具有改编成优秀影视作品的潜力，但忽视这种差别而套用更适于前者的同一种影视化的方式去对后者进行创作，就会丧失后者在原著以及改成影视作品上本该更具特色和优秀之处。

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以原著内容架构，当然这也深深涉及原著的立意为例：
《庆余年》是传统主流小说的以主人公为全篇内容的中心和主角的写的，无论内容以及立意，都是从头到尾都围绕主角的，配角顶多为了凸显刻画主角和作品立意而存在的。但《雪中悍刀行》不是这样的，前半篇甚至全篇更多采用的是官场小说的架构：

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主角前半部乃至全部只是起到一种穿线的作用，去引出并勾画出在人物特色乃至作品立意上都更具有地位，至少不比主角差的“配角” 。这整个过程中虽然你也可以以脉络为角度，把这些事件和“配角”看作是主角的经历与成长过程，但主角实际内容与文章主旨上都更像是一个在前半部的穿线者和在后半部的继承者。
并且主角在“继承”后依然不能削弱“配角”们的出彩，这也正是《雪中悍刀行》的原著书迷，虽然知道主角是主角，但依然对“配角”们印象极其深刻，甚至比对主角的印象更深刻并且在理解主角的过程中脱离不开“配角”们的映照。一旦“配角”们立不起来或者脱离“配角”的映照，那主角的也会大大失色。

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这种内容与主旨立意的架构上的差别，意味着若采用通常以主角为中心的影视化手法，无论你如何加大配角们的戏份，配角们依然会被大大削弱，进而难以把原著在内容与立意上的精彩展现出来，并且累及对主角刻画。
这就是这部剧影视化后整体质量不够高的根本原因，影视结构和手法脱离原著的架构，进而配角没有立起来，还累及主角的竖立，导致丧失原著的精彩之处并且最终导致影视作品不够精彩。再加上影视作品在展现在原著中极其重要的“武打设计”不行，过多的简化并欠缺精彩的刻画，原著作品的精彩之处更再一次被弱化了。