《新喜剧之王》 ， 这是一部即使你看不懂 ， 也可以深入思索的喜剧电影 。
喜剧电影核心的展现 ， 在于对“喜剧”效果的迸发与传递 。

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陈佩斯并没有放弃喜剧 ， 他淡出娱乐圈 ， 但从来没有离开戏剧 ， 相反更有时间钻研戏剧理论 ， 2001年的《托儿》大获成功 ， 2004年的《阳台》也被上海戏剧学院编入教材 。
陈佩斯终于可以不看人眼色 ， 他曾经有过这样一个比喻 ， “春晚是艘航空母舰 ， 豪华、气派 ， 但你要听从船长、大副、水手长等等每个人的命令；而我现在做的事就像一叶扁舟 ， 虽然小 ， 但却自由快活 。 ”
但是那个冲动的迷茫青年二子 ， 却再也没有出现在公众视野 。
世间已无陈二子 。

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闲下来反思 ， 最近几年市场上的喜剧节目明明那么多 ， 为什么我们总是感觉没得看、不好笑？莫非是大家的笑点变高了？有可能 。 为什么变高了？私以为是因为一切都变“快”了 。
观众的生活节奏变快 ， 相较于融合了人物、情景、铺垫、冲突点等多元素的喜剧节目 ， 十几秒一个的短视频段子似乎与观众的适配性更高 ， 观众对作品的“耐心”也日渐下降 。
于是 ， 创作者不得不在观众有限的耐心里 ， 紧张且略带卑微地表达自己 。 这就意味着他们也需要快 ， 从开始创作到完整展现 ， 从进入故事到包袱出现到最后表达主题 ， 全都开始要求速度 。

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现在呢？
很多艺人都觉得煽情会让作品更加高级一些 ， 似乎让观众哭 ， 以及哭多久 ， 哭多狠才是衡量一个作品好坏的标准 ， 殊不知 ， 他们已经忘记了让人笑才是喜剧的初心！

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其次、喜剧演员的表演过于夸张 。 当然喜剧本身也是需要夸张的表演 ， 但是 ， 当夸张到让人一眼就看出来很假的时候 ， 就让人感觉不真实 ， 甚至开始反感了 。
再次 ， 作品内容肤浅 ， 没有深度 ， 基本上看个开头 ， 看个结尾 ， 基本上观众就能把整个故事串联起来了 。

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那么到底什么样的喜剧才叫好的喜剧？
看过的朋友应该都能明白 ， 这样的作品都有一个特点:当时看着感觉十分好笑 ， 能立刻满足人们多开心的需求 ， 但是后来慢慢地回味会发现这些作品都很有深意 ， 除了能逗笑人之外 ， 还充满了对现实社会的讽刺 。 讽刺官僚主义 ， 讽刺钱权交易等等等等 。
如果用一句话概括的话 ， 这些作品真的做到了“艺术来源于生活但高于生活”这句话 。
【周星驰|喜剧终将消亡！陈佩斯大胆坦言：煽情是表演能力不足的体现】喜剧真的变味了吗？是的 。 喜剧还有希望吗？那就让我们拭目以待吧

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