电影|《革命者》首波口碑出炉！我敢说，今年的献礼片里，这部最佳( 二 ) 评价|口碑|墓碑|主旋律|时刻

“反抗是我们唯一的出路，斗争是我们唯一的出路，革命是我们唯一的出路。 ”

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当文件送到还在戏台下听戏的蒋介石手上时，又从他这引出了李大钊先生和孙中山先生的首次会面。

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这些一个个闪回片段串联起来，组成了这部电影。
不管你了不了解那段历史，了不了解李大钊这个人，都会被这些事件触动，因为电影中无时无刻在传递
情绪
。

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这里就必须要提到这部电影又一个让人惊喜的地方——影像上的美学。
整部电影无论是在牢狱中、李大钊家中、北大图书馆、还是与陈独秀吃饭的火锅店，画面上始终会有一个地方留给“光” ，而且这束光总是能直接打在守常先生脸上。

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其中运用得最好的还是几场监狱戏。
比如电影开始李大钊在监狱的墙上，通过影子比划飞鸟；

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比如他受尽折磨，却还想着伸手接住照下来的光；

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再如即将赴死的最后时刻，他在牢笼中缓缓转过身，背身翘着腿坐在椅子上，一束光落在他身上，无惧生死，只有祥和。
这几场戏都是带有情绪的，情越真，越动人。
其实不仅是电影主体，早在影片一开始，由影像美学带来的沉浸感就已经被运用到极致。
电影开场2分钟，就能逼出观众的眼泪。
影片一开始是从1983年讲起，在北京西郊万安公墓，一群人挖出了埋在地下多年的一块墓碑。
画面到这里，都一直是黑白的，直到他们拿出笔，沾上朱砂，描着墓碑上的名字，在黑白的底色下，红色的朱砂尤为显眼。
而后，刚写好的墓碑在雨水的冲刷下，朱红色的字混着水留下来，就像是革命烈士的鲜血染红了墓碑。

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这一幕不长，但是视觉上带来的震撼极大。
同样的，结尾的彩蛋里， 11岁的李大钊爬上火车，偷偷打开开关，他从车厢里探出头，对着外面的朋友喊：
“我要坐火车去远方啦~”

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毫不夸张地说，在技术层面上，《革命者》拍出了主旋律电影之上的