电影|《浅草小子》即使生活再怎么悲剧,都不可以让别人耻笑

电影|《浅草小子》即使生活再怎么悲剧,都不可以让别人耻笑
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关于「北野武」这号人物 , 相信对日本影视有一点认知 , 应该多少人都耳闻过这位成就与争议都是一等一的艺人 。 若再加进他的画家、诗人及小说家身份 , 其实应该称他为影响世代的文化人吧 。
《浅草小子》让我们看到二十来岁的年轻北野武:那时的他 , 不知道自己要做什么 , 只知道自己不想做什么(于是从名校工学院中辍学) , 为了寻求有趣有意思的事物 , 他在被称作「浅草的师匠」、多才多艺的舞台表演人深见千三郎经营的「法兰西座脱衣舞剧场」当电梯小弟 。
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当然 , 在电影里 , 大泉洋饰演的深见师匠 , 很快就看见柳乐优弥饰演的年轻北野武的才华 , 收他为弟子 , 并传授后来被他用在电影《座头市》结尾的「踢踏舞」 。 但时代流转 , 传统舞台表演式微 , 北野武决定朝电视圈发展──从师匠觉得不入流的「漫才」说起 。 两人大吵后 , 北野武离开浅草 , 破釜沉舟的他 , 果然凭着一身技艺与才华 , 很快就成为当时首屈一指的艺人 。 正当北野武功成名就后 , 回到浅草 , 师徒两人在居酒屋一起畅聊当年糗事 , 喝到烂醉 , 而那夜 , 深见师匠发生不幸??
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虽然一开口就是限制级的北野武 , 在这个更常用政治不正确性来搞笑的时代已经有些格格不入 , 但剧团一人把《浅草小子》的重点 , 放在新与旧交织相连的「技艺」传承 , 放在擅长喜剧的深见师匠的人生悲剧 。
在剧团一人的电影里 , 若说深见千三郎传授他的「踢踏舞」代表「传统技艺」 , 那么不受任何事物拘束、开启另一个电视综艺黄金世代的北野武 , 则是「新潮」的象征 。
【电影|《浅草小子》即使生活再怎么悲剧,都不可以让别人耻笑】深见师匠鄙夷只靠一个小画面就想逗笑观众、观众根本感受不到现场表演热度的电视表演 , 但是不受控的北野武 , 则让「小画面」塞满他挥洒才华的魄力 , 连环炮般的漫才表演(与他沉默寡言的黑帮电影风格 , 天差地远) , 没有什么是不能开口调侃的 。 辛辣刺激的话语 , 反映了当时炙热的社会风貌 。
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在《浅草小子》里 , 柳乐优弥高明地演出北野武著名的「贬眼」及「扭肩」特征细节(尽管当时北野武没有这么严重) , 再加上大泉洋本身那种能搞笑也能演正戏的艺能人氛围 , 透过两人一来一往的师徒情(颇有日剧《火花》的味道 , 而这次电影也有《火花》戏份吃重的门胁麦) , 告诉观众何谓「喜剧的品格」:不是让观众觉得自己可笑所以发笑 , 而是要拿出真本事来 , 「逗人笑」 。
在《浅草小子》最末 , 用了一个神似他当年有份参演的《令人讨厌的松子的一生》的收尾方式 , 透过超现实的长镜头运镜 , 让那些悲伤的、喜悦的事物再一次流转在北野武(与观众)的眼前 。 当然 , 你可以说这种手法很煽情很不北野武(其实关于北野武的自我解剖电影 , 在《阿基里斯与龟》就已经拍完了) , 因为剧团一人要讲述的 , 也许已经不单单只是北野武这个人了 , 而是将北野武当年投射个人情感写下的那句歌词 , 在电影里再深刻一次:「不要说什么抛弃梦想 , 我们两个已经没有其他的道路了/不要说什么抛弃梦想 , 我们两个已经一无所有了 。 」