圈层|喜剧厂牌齐推综艺冷思考：从舞台到生活，喜剧团综打破圈层困境了吗？( 三 ) 喜剧|生活|舞台|相声|开心|思考

然而，观众的高接受力也在无形之中拔高喜剧团综的创作门槛。团综对团员之间的默契要求高，抛梗要与接梗相呼应，内容应和定位相符合。另外，在头部厂牌的广大影响力下，喜剧团综“未播先火”的状况兼具利弊，节目质量与观众期待之间对等并非易事，喜剧的民间属性也会在一定程度上减少流量来源，嘉宾的选择牵动着节目的播出效果。
舞台到生活
团综成喜剧破圈的新“自救”路径？
喜剧往往容易和具体圈层的受众群体捆绑而出现，团综化发展是创新手段，也是主流趋势下的“自救”途径。已播出的几部喜剧团综都是由一个或几个“核心人物”领头，打破厂牌固有的表演舒适圈，续写多路径的群像故事，寻找喜剧行业“人才困境”的解决之道。
“沈马”合体激起观众对《麻花特开心》的强烈期盼，团综以“麻花特开心，让你更开心”为主题，将综艺与电影进行联动。首期节目便延续了《夏洛特烦恼》的故事，夏洛梦醒后的第十年，三年二班的同学们都已各自成家，生儿育女。在时间推移中，他们与家人间的隔阂越来越大，忽有一日，他们集体被送到了一所名为“不理解培训中心”的学校。众人齐换上电影中的校服，沈腾与马丽再次同框重现电影经典场面，唤醒观众的“麻花回忆” 。

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团综与电影的IP联动，一方面加固厂牌元素，另一方面却为受众建立起了一定屏障。未看过电影的观众难以对节目共鸣，传播圈层或具有局限性，不平衡的信息表达容易让节目被“自嗨”的气氛所笼罩，难以达到预期的效果。

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郭德纲与张文顺先生合说的《论相声五十年之现状》里的一句“我爱相声，我怕它完了”引出相声发展的障碍，既要传统也要创新，既要流量也要质量。在大众媒体的不同舞台里，德云小苗们不断成长，万千观众带着热情而来，在质疑的声音面前，表演基本功依然具有最强大的说服力。如今张文顺先生已离开了这个世界，郭德纲称自己是相声的“守墓人” ，两季《德云斗笑社》均获得可观的市场表现，雅俗共赏的相声体验渗入大众生活。

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尽管喜剧团综的面临诸多问题与挑战，但大众化的表达方式也在不断为厂牌创造发展条件。在受众追求新鲜感的传播氛围里，有人认为传统艺术在向娱乐化不断低头，这样的想法未免太过偏颇。喜剧要“破圈” ，流量之下有资源，期待观众眼光能够不断成熟，喜剧团综可以引导文化传播，促进综艺市场的蓬勃发展。
时间推移中，喜剧内核与缤纷的时代话题相交融，喜剧团综为综艺市场打通了一条“团体精神+厂牌文化”双线并行的内容输出方式。观众对喜剧的表现形式拥有多样要求，但追其本质，大众对快乐的需求永远不变。
传统文化的流量化塑造未必庸俗，看似繁荣的市场未必就是真正的繁荣。从《德云斗笑社》到如今的《麻花特开心》，越来越多的喜剧厂牌押注“团综” ，各有侧重。喜剧行业的长足发展是个恒久的议题，大众传媒促进喜剧从单一小众转向多元广泛，也让喜剧内涵在“经典”与“低俗”之间摇摆不定，界限不清。捧腹大笑之后问问自己：喜剧团综达成你的情绪供给了吗？相信天平自在每个人的心中。