喜剧|马东做的综艺，基本都成了( 二 ) 马东|网络|观众|基本|作品|节目

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还有《欢乐喜剧人》，前两季还能看到惊喜和诚意，从第三季陷入疲软后就开始搞笑不够煽情来凑。
观众还没被逗笑，他们倒是先哭上了。嘿。

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后来，小沈阳在一档演员竞技综艺上袒露心声：
小品现在都是喜头悲尾，我不喜欢。

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以为让观众哭就是高级喜剧，这是对“喜剧的内核是悲剧”这句话的彻底误解。
喜剧不可以严肃，更不能强行催泪，哪怕演员在台上哭也是为了逗观众笑。
它的心酸和刺痛，是需要观众从演员的自嘲与反讽中去自行体会的。
就像《最后一课》的那句“没有小角色，只有小演员” ，如果失去了喜剧效果的包装，就是在干巴巴地上价值。
可蒋龙、张弛让我们笑出来了，与此同时，他们也表达了初心。
用笑声传达心声，才算得上高明的喜剧。

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她想要表达更多自我和思考，却没法找到最自然恰当的方式融进段子。
于是，也就肉眼可见地不好笑了。
除了高级的笑点，「喜剧大赛」也有简单的快乐。
很多作品没有来由、不讲逻辑，但看到就开心。

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先生请出山：

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半人马热舞：

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总有一个，让你欲罢不能，笑到嘴歪。
魔性洗脑的笑点，让「喜剧大赛」动不动就达到破圈传播的效果。
也让我们明白，好笑才是喜剧的本质。
跟传统喜剧相比，「喜剧大赛」的气质焕然一新。
你能清楚地感觉到，它是懂年轻人的。
大宇治水的内娱笑话，谁看了不说一句内行？
在网络票选中，勇夺第一的是两人合作的《偶像服务生》，被观众笑称：“十年秀粉才能写出来这样的梗吧？“
冲浪速度不够快的人，都未必能跟得上他们讽刺的内容。

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主题赛也能看到最有讨论度的社会议题。
像是职场内卷、女性恐婚、互联网陷阱、网络诈骗......
网络上正在发生的事情，是他们第一手创作素材。
不像春晚的老艺术家们，需要从网络热梗中去抄作业。

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更有细致入微的观察。
比如点外卖凑满减这种小事，也被演绎出了装监控一般的真实感。

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夸张和讽刺背后，其实映射了某些当下的荒诞和焦虑。
「喜剧大赛」用最新鲜的热点，紧扣时代情绪，搞笑的同时格外容易引起共鸣。
输出这些内容的喜剧人，也让人有更新换代之感。
不再是一口大碴子味，总是拿外貌身材做文章，或者来点二人转、相声的传统技能。