时代|斯科特分析《英雄无归》适合剧场模式，《超胆侠》的认可度很高角色|模式|系列|英雄|剧场|创作

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【时代|斯科特分析《英雄无归》适合剧场模式，《超胆侠》的认可度很高】
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创作时机比较巧妙，这是斯科特总结出来的东西，有些漫改电影就没有那么幸运了。 DC工作组为何重新调整了新版《闪电侠》以及《蝙蝠侠》的创作步骤？因为这两部系列在剧本创作的阶段，大家根本没有料到全球流行病会出现，当时华纳兄弟按照影院的标准进行创作。可惜到了这两部系列上映的时候，好莱坞已经踏入了流媒体时代。《英雄无归》的上映时间虽然早于DC的两部作品，不过这部《蜘蛛侠》系列的剧本早就创作好了，在拍摄以及制作的过程当中，该系列都是按照剧场模式进行创作，潜移默化影响了观众群体的分类。

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流媒体时代开启非常迅速，然而斯科特表示，漫威工作组想要弄出一部真正意义的大荧幕作品，仅仅依靠着线上平台，无法体现影片的价值，《英雄无归》就遇到了这些问题。与同期上映的《永恒族》以及接下来要上映的《黑豹：永远的瓦坎达》相比，《英雄无归》在视觉效果方面不占优势，毕竟迪士尼在这部系列的投钱已经不多了（不是因为时代原因，而是此前的版权之争还没有解决）。所以说，斯科特分析《英雄无归》适合剧场模式，这是荷兰弟版本的《小虫》能够持续成功的主要原因。《超胆侠》还有一个译名就是《夜魔侠》，在斯科特看来，这部系列或者这个角色的认同度很高，与特殊时期也有分不开的关系。

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笔者（沾沾自喜看电影）认为，《超胆侠》在漫画领域和大荧屏的差距很大，在原版的脚本当中，不少人一直觉得该系列是《复仇者联盟》或者《捍卫者联盟》的衍生类作品。然而在影视剧领域，《超胆侠》不会和其他系列挂钩太深，这就是一部原始的漫改剧集，该角色有着明确的故事主线，这种反差也体现在了认可度上面。所以斯科特表示，《超胆侠》的认可度很高，这是该系列在无形之中的优势。