电影|胡金铨的武侠电影美学剧情|武侠|美学|叙事|禁欲主义

胡金铨的武侠电影具有强烈的艺术个性和风格，在艺术追求上保持一贯性和水平，不断深化和创新，在台港老一辈电影导演中，属于最典型的电影作家之一。
开创新武侠电影

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“功夫蒙太奇”美学

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建构新武侠电影的精巧形式和结构
【电影|胡金铨的武侠电影美学】
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1、原创性剧情和场面调度
胡金铨电影遵循严羽言诗的切忌：“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，音韵忌散缓、亦忌迫促。 ”做到他常说的“合乎情理、出乎意料” 。其影片的构图，有不少神来之笔和佳句偶然得来的妙趣。胡金铨电影的剧情推展多是：在反面势力节节高升，正面侠士剪除了第一次恶势力来侵后，力量更强的第二次恶势力又随着压境，使剧情波澜起伏。最高一段恶势力出现之前，他总是把正面人物之间的关系安排得扑朔迷离。譬如《龙门客栈》的叙事，正如香港学者卓伯棠先生所说的是“阶梯式”手法：“叙事的发展与人物微分，武功的高低成正比……是从低至高，由下向上，一级一级越级而上，人物的身份越高，武功自然就是越高， ‘官大，武功高’ 。 ”多位侠士步步险恶，面对每个对手必须专注、灵活合作，才使得小喽啰、二档头、大档头到首领曹少钦一一被除去，这一次一次“任务的达成” ，表达忠奸明判、邪不胜正的世界观和道德观。
2、胡金铨电影追求逍遥自在“动态”的力度和优美
香港影评人石琪曾以“行者的轨迹”来表述胡金铨的作品人物，就是不断地行走，有如宿命的行者，基本动作大致是步行、奔跑、冲刺、飞跃，乃至“神出鬼没，时隐时现”《（山中传奇》）。人物保持在“进行式” ，镜头总是贴近人物的头或脚，与之平行移动，电影充满自然的动感。像《侠女》、《忠烈图》、《空山灵雨》中都有在树林追逐的镜头，为了不失焦，又不用砍出一条路给摄影机跟拍，胡金铨让演员身上绑着连结摄影机的绳子，演员绕着摄影机跑圆圈，所经之处再由工作人员举起树枝为背景，营造出不失焦的等距跟拍镜头的效果。
3、空间的艺术
4、诗情画意的画面

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融合京剧的戏剧理念和技艺

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他的电影角色是脸谱化和禁欲主义的。胡导自传统戏曲中汲取了叙事手法的脸谱化倾向，角色多属直线型性格，逢事遇难，性格也不会改变。人物的行为多重必然性发展，很少有偶然举动。各种人物忠奸立判，善恶分明，类似传统戏剧的生、旦、净、丑，基本上都具备着禁欲主义的冷漠性格。他们的形象重于内在情绪，像徐枫冷峻的眼神、韩英杰的阴狠狡猾、乔宏的高大威猛。胡金铨电影的女主角都是身手高强、能打善战强悍的女英雄。她们虽然美丽，但沉稳神秘遥不可测，她们的性别个个中性，上官灵凤、郑佩佩更是以男装出现。至于《侠女》和《山中传奇》中虽亦有“性” ，但终归是为了报恩夺权，情感的因素阙如。