青年|专访｜《东北虎》导演耿军：猛虎下山( 三 ) 东北|生活|电影|马丽|海报|耿军

其实就拍电影来说，三个月已经很奢侈了。从2012年到2018年，已经有6年的时间过去了，审美眼光和对现实的看法，还有对婚姻关系的一些体验都发生了变化，知道的事更多了，在原先的剧本基础上，是做了进一步的丰富和精确性的修改。增加的内容，主要集中在主人公徐东（章宇饰）的婚姻生活，就是章宇和马丽的那段，还有一部分是徐东和马经理，讨债和为狗报仇这一块，这个更符合2018年我的审美趣味。但它的底子是一点也没变。

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《东北虎》的故事围绕徐东展开。
澎湃新闻：你的人物讲起台词来，通常都是“慢半拍”的状态，这也构成了你电影某种独特的语感，比较好奇这种设计是以什么为“基准”达成的？
耿军：其实是剧本和人物关系本身决定的。当两个人物关系处于一个紧张对峙和各怀心思的时候，他们不可能用那种连珠炮式的顺畅的节奏聊天，我的对白里面，每句都是在语句之间有思考空间的。我喜欢这样，带着思考走对手戏的感觉。在写剧本的过程中，因为每一句台词都经过特别精细的推敲，所以在拍摄的时候，演员改台词这件事是很少见的。我的台词基本上是固定的，怎么把一个字说得有意味，把一句对白说得有弦外之音，其实是需要慢慢雕刻才能完成的。

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《青年》海报
澎湃新闻：《东北虎》里的老虎19岁，让人想起《青年》结尾被卡车拉走的马，从青年到中年，是不是延续了类似的表达？
耿军：这么多采访，你是第一次提到的《青年》里边的马和东北虎的对应关系，这两个点上确实是有连接的。我在拍《青年》的时候，就是马被卡车拉走，灵感的基点，来自于我的好朋友张稀稀。他的诗歌叫《被卡车拉走的马》，诗歌里描述，马一排排站在卡车上，像犯人一样被拉走。因为马是驰骋在草原的，而它像犯人就是被押走，其实是失去自由被束缚，同时也是被机械化的现代工具所替代，是一种无所适从的感受。
《东北虎》的老虎，其实也一样，它是猛兽森林之王，但它在动物园里边，被大坑困住，被人观赏了。它是否想过离开这儿，它如果离开这儿，还会继续凶猛吗？被饲养起来的东北虎，跟我的那些主人公，是一个互相映照的关系，我的主人公，他们可能在社会生活里面，也会去挣扎去找，想办法面对他们的困境。所以老虎和马，是这十多年来两个作品的一个虚线的连接。两个动物，和两个电影里的人物，互相观望一下。
澎湃新闻：你片子里说“伤感，没意思” ，但你一直也在拍这种伤感，所以你还是觉得这些伤感可有意思了吧？
耿军：这句话建立在什么？建立在前提是我伤感，完了我会劝自己说，伤感没意思，你不要持续伤感。当伤感来临的时候，我这样劝慰自己，是一个跟自己重归于好的心态调节咒语。我觉得，语言就有咒语的功能，比如说我要瘦下来，完了我就这么对自己说，然后进行节食和运动。当我觉得太伤感了，我就这样把自己拉回来一下，电影里的人物也是这样。
澎湃新闻：《东北虎》很典型地延续了你过往的风格，东北萧条的背景，其实给予了那个地域的文艺作品某些共性，但属于耿军个性的东西，是怎样形成的？