比如 , 叙事情绪上的向上 。 这是商业剧当中非常重要的一点 。 商业剧、包括玄幻剧 , 要想好看 , 必须情绪向上 , 尤其是男女主角的情绪是高昂的 。 即使无法实现两个角色的同步高昂 , 也至少要实现其中一个的高昂 。 也有部分玄幻剧 , 是男女主角双哭哭啼啼的 。 那类玄幻剧 , 在数据造假的年代当中 , 数据看似很好 , 实际上 , 播的怎么样 , 自己心里是有数的 。 反观这部《镜·双城》 , 角色们的情绪 , 都是向下的 , 是为赋新词强说愁的 , 这就造成了剧作天然的无趣 。
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《镜·双城》不好看 , 最大的问题 , 就是叙事情绪线上的持续向下 。 角色的情绪高昂 , 才会形成好看的剧情推动力 , 才会产生更为积累的矛盾冲突 , 才会让观众有后续的剧情期待 。 反观这部《镜·双城》 , 絮絮叨叨地像小脚老太太的裹脚布 , 更像是祥林嫂的嘴巴 。 举个小例子 。 剧情当中 , 那位如姨 , 告诉男主真相 , 男主竟然逃出去一夜 , 想一想 。 叙事当中 , 这男主就真的坐着想 。 这就不是影视剧创作了 , 这是写PPT 。 郭敬明老师才会用的方法了 。
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与此同时 , 李易峰在该剧当中的演技 , 真的需要认真批评一下了 。 按理说 , 这位流量明星也从事影视剧表演工作很多年了 , 不知为何 , 在该剧当中呈现出来的演技 , 一丁点的长进都没有 。 什么叫表演呢?最高级的表演 , 是让演员表演剧本之外的潜台词 。 当然 , 像《镜·双城》这种连及格线都达不到的剧本 , 也不知道什么叫做桥段的潜台词创作 。 说什么叫及格的表演吧 , 就是把剧本桥段当中的情绪表演出来 , 让观众能够感知到角色在这段故事当中的真实情绪是什么 。 看看《镜·双城》当中 , 李易峰能够实现这种及格表演吗?
一谈流量明星的演技 , 就容易有狂热粉儿过来洗地 。 我们不妨认真举几个例子 。 比如 , 《镜·双城》的开局桥段 , 男主角经历了百年的沧桑之后 , 变得沉默了 。 这个时候 , 李易峰对男主的表演 , 有基础性的沧桑感吗?尤其是小女孩子出来跟她聊天的时候 , 小女孩古灵精怪的情绪给的很足了 , 这个是可以彰显对手情绪的啊 。 可是 , 李易峰给了男主什么表演情绪呢?零情绪 , 把这部电视剧当平面静止写真了 。
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再比如 , 男主往鲛人囚车里边跳 , 应该是什么情绪的?李易峰表演出来了吗?他对这个桥段的表演 , 依旧是无情绪 。 甚至于 , 男主在女主的房间当中“隐身” , 看到女主更衣 , 是什么情绪的?李易峰表演出来了吗?说句不客气的话 , 连《你好星期六》上的AI主持人小漾都能表演情绪了 。 李易峰还这样 , 真的可以吗?(文/马庆云)
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