喜剧|李诞破与立( 五 ) 时代|文化|成为了|comedy|段子

内容创作是脱口秀的基本盘，但主客观多方面因素都在导致这个基本盘的扩张停滞甚至缩小，就连《脱口秀大会》第三季的冠军王勉，都出现了整场表演全部使用内部梗的极端现象。
笑果文化也想往线下拓宽路径，促进脱口秀的良性成长，但当红的演员根本没时间去到笑果工厂和山羊GOAT为观众表演，包括李诞也已经很久没有开设过个人脱口秀专场演出了。
国内脱口秀本来就是典型的城市艺术，段子立足于城市，偶尔出现的农村只是陪衬。它的笑点服务于特定受众，而不像小品、相声在下沉城市有丰富的群众基础。 95后、00后的圈子里，脱口秀或许是新型社交货币；但如果它内容承载的现实量不断窄化，脱口秀的未来将不是登上更广阔的舞台，而是画地为牢的自我萎缩。
无论是出版商为了蹭热度赚钱，还是李诞果真有意为行业做些贡献，为脱口秀新人提供经验借鉴的创作心得总归是被写成了书，尽管它字大行稀，而且被指大量注水。
李诞也开始强调组织纪律。据称李诞曾表达过对呼兰的欣赏，原因不是呼兰的脱口秀才华，而是呼兰晚间醉酒但没有影响第二天工作。
凝聚公司创作者的职责让李诞的形象从行业“头狼”转向了“牧羊犬” 。而稍早前，自由散漫的李诞自曝曾经和搭档王建国一起拒绝了东方卫视的编制，据说，那是因为他不喜欢被限制，就得说走就走。