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谈及演员 , 势必不能忽略其塑造的屏幕或银幕形象 。 对于蒋欣 , 一定绕不开“华妃” 。 这是她演员身份真正得以大众凸显的重要形象标识 。 论者、观众多对蒋欣饰演的华妃会不吝赞美 , 称“蒋欣之后 , 再无华妃” , 而再审视这句话 , 我在想的一个问题便是“华妃之后 , 蒋欣是谁” 。
诚然 , 虽然系童星出道 , 一直坚持拍戏 , 乃至已在《天龙八部》中饰演木婉清一角 , 但在“华妃”之前 , “蒋欣”在娱乐圈始终没有得以显著的标红 。 一直到出演“华妃” , 蒋欣终于凭借扎实的演技而被大众所关注 。
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外界都在期待《甄嬛传》之后的蒋欣会以什么样的影视形象“再度出圈” , 但很显然 , 之后“抗日神剧”《箭在弦上》中坚韧、冷峻的复仇者形象 , 《守婚如玉》中的年轻漂亮、干劲十足、阴险狠毒的小三形象 , 以及《老农民》中灰头土脸的“心机女”都不是被外界所期待的答案 , 乃至令人失望 。 而审视此类剧集的出演 , 除对巩固口碑度、知名度毫无助益外 , 恐怕都会损害好不容易积攒来的观众满意度与忠诚度 。 这对于一个在圈内摸爬滚打那么久 , 刚刚凭借一个好角色获得观众认知的演员来说 , 实在是一个带有危险的挑战 。 由此不禁疑惑 , “华妃之后”的蒋欣应该手头握有较为优势资源 , 她怎么就不好好挑挑戏?
看了很多蒋欣的访谈 , 印象最深刻的就是她总在说着“试一试” 。 小的时候艺术团招生 , 其实蒋欣什么都不会 , 可是她想去 , 也就是因为她脑子里的“我为什么不能试试”这句话就真的让她去试了试 。 结果后来在排队过程中 , 被电视台工作人员问“要不要演戏” 。 她自然也还不懂演戏 , 但还是去“试一试” , 结果参与电视小品《谁之过》 , 并获得当年全国比赛二等奖 。 十六岁时 , 蒋欣想要去北京、当北漂 , 父母问她是否确定 , 她说“想试一试” , 结果考中戏失败 , 受到打击再也没有考学 。 《甄嬛传》剧组选人 , 蒋欣最初被设定的角色并非华妃 , 因为导演郑晓龙觉得蒋欣更加适合端庄、文静气息的角色 , 而蒋欣在通读剧本后被华妃所打动 , 主动要求试戏 , 导演郑晓龙说这并不适合她 , 她说“都没试怎么就知道不合适” , 就这样“试”出了华妃的角色 。
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当然 , 一直到《欢乐颂》中“樊胜美”的出现 , 我们再次看到了蒋欣作为演员的高光时刻 。 樊胜美可以说是蒋欣继华妃后第二个最重要的屏幕形象 , 原因在于 , 她本人出生于新疆乌鲁木齐 , 后到北京打拼 , 打入娱乐圈的经历 , 更多有“寻梦”的注脚 , 与从边远小镇到上海打拼的樊胜美形成了贴合或呼应 。
从清新、娇媚又略带俏皮的木婉清到可恨、可怜又不乏些许可爱的华妃 , 再到本性善良、不安现状又充满虚荣的樊胜美 , 蒋欣把每个屏幕形象都塑造得充满血肉 , 这三个人物形象也似乎成为外界定义蒋欣演员阶段的几个关键节点 。 在“樊胜美”之后 , 蒋欣另一个差点成为代表性角色的就是《小舍得》中的“田雨岚” , 但也是在这个人物身上 , 我们看到了她的某些局限 。
相比孙俪、姚晨等女演员 , 蒋欣显得有些“不扛剧” 。 她在担任配角时熠熠生辉 , 而做女主的时候总是欠缺了一些亮点 , 这其中就跟她在表演方面存在一定程度的模式化与痕迹化有关 。 尤其在时装剧中 , 蒋欣的呈现常常太有“演戏感” , 端着一副架子 , 持着一种腔调 , 摆着一种表情 , 铆足了劲往角色里钻 , 但是这样的表演便可能给屏幕前的观众带来“生疏感”与“隔离感” , 有时就失去了一些“真实”的魅力 。 所以 , 我们可以发现在《甄嬛传》中的蒋欣因“很有戏”而被观众所喜爱 , 而在后来的时装或现实题材剧集中也因“很有戏”而无法调动观众情绪 。 在《小舍得》中 , 可以明显感受到蒋欣与宋佳的表演差异:宋佳的表演更加无痕迹 , 所以少了刻意、多了自然 。
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