陈佩斯|春晚“小品王”的离去,我们终于迎来了小品不好笑的时代( 二 )


陈佩斯|春晚“小品王”的离去,我们终于迎来了小品不好笑的时代
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再比如赵本山的《卖拐》 , 做一副拐 , 还非要把拐卖给一个腿脚压根儿就一点儿毛病都没有的正常人 , 这种破天荒的“白痴”想法 , 居然还成功了 , 一个健健康康的普通人 , 骑着车子出去溜一圈 , 车没了 , 手表也没了 , 花钱买了一幅拐拄着回来了 。 这事儿要是真的 , 哪怕是放到现在 , 也足够让老百姓哈哈大笑上一回热搜了 。
陈佩斯|春晚“小品王”的离去,我们终于迎来了小品不好笑的时代
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事儿本身就非常荒诞 , 才会有喜剧效果 。 可现在的小品 , 讲半天也不知道到底要说什么 , 观众看的是云里雾里 , 最后到结尾了 , 还要强行煽情 , 强行说教 , 作品本身认为纯让观众们笑没什么意义 , 想让大家通过看小品来学习和成长 。 那你说 , 这样的小品怎么能好看呢?
小品变了 , 时代也变了
还有人认为 , 现在的小品不好笑 , 其实就跟过年越来越没有“年味”一个道理 。 物质生活越来越好了 , 小时候只有过年才能吃到的满满一桌子大鱼大肉和干果零食 , 现在只要你想吃 , 那每天都可以这么吃 。 购物也不局限于商场 , 想买什么 , 掏出手机点两下手指头 , 就会有人不远万里给你送到家门口 。 物质生活日益丰富甚至过剩 , 带来的是精神生活的满足 , 互联网上什么节目都有 , 想看什么就看什么 , 有无数的人专门拍无数的搞笑视频 , 讲无数的搞笑段子 , 能够戳到我们笑点的门槛也越来越高 。 再加上现在都是“资本为王、流量为王”的时代 , 作品好不好已经不是一些人关注的重点 , 为了博眼球、引流量 , 谁有实力用谁演 , 已经慢慢变成了谁有名气用谁演 , 一些人已经认为演技好不好不重要 , 能带来流量的 , 那就是好演员 。 资本要快速变现 , 根本容不得再像之前一样花上几个月来打磨作品 。 现在的第一要务 , 反而变成了短平快 。 不光如此 , 随着互联网悄无声息地覆盖了我们每一个人 , 能发声的群体和各种多元化的意见也越来越多 , 一个作品的方方面面都被无数双眼睛盯着 , 随时有人揣测和引申 , 有人觉得好 , 那就有人觉得不好 。 作品想要满足观众的口味 , 也变得越来越难 , 创作者被这么多双眼睛盯着 , 也难免战战兢兢 。 《卖拐》这个经典作品放到现在 , 也许就会有人说 , 这个小品的最后怎么能让老实人吃亏上当 , 骗子动动嘴皮子就能得逞呢?类似的事情并不是没有发生过 。 小品在变 , 春晚也在变 。 过去的春晚就是一个舞台 , 底下有几张简简单单的大圆桌 , 嘉宾们一人一瓶汽水 , 其乐融融 。 而现在的春晚 , 已经成为了声光服化道的视听盛宴 , 带喷泉的升降舞台都有好几个 , 主持人都能组团了 。 春晚在变 , 时代也在变 。 不知不觉 , 潜移默化 , 年味就这么慢慢地消散了 。
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虽然这么说有点伤春悲秋 , 但每逢过年 , 解密狗都会想起小时候的年 。 新衣服要压在枕头底下 , 不到大年初一万万不能穿 , 口袋里糖和干果吃太多 , 会被妈妈说要得蛀牙 。 不到8点 , 一家人已经坐在电视前等着看春晚 。 演歌舞节目 , 我就会和爸爸出去放烟花 , 只要妈妈一喊演小品啦 , 我和爸爸就会赶紧回到电视机前 。 那个时候 , 书包里只有一本《寒假作业》 , 而我的心里 , 也只惦念着明天的压岁钱究竟有多少 , 够不够我去街口的小卖部把喜欢了很久的变形金刚抱回家 。 此起彼伏的鞭炮声 , 混着香烟味的麻将声 , 穿着新衣服的小伙伴的笑声和口袋里的爆竹与压岁钱 , 可能这才是一个快乐的新年吧 。