剑阁图&仇英山水画的艺术特色( 二 )

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仇英柳下眠琴图
三、山水人物
仇英的粗笔水墨人物，取法马远和杜堇，又具文雅秀逸之气、物象刻画简洁，线条运用洗练，或施劲健顿挫的折芦描，或作圆润流畅的兰叶描，人物气质也潇洒清雅，有别于“院体”和“浙派”。代表作品有《右军书扇图》轴、《柳下眠琴图》轴等。

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仇英停琴听阮图轴
仇英所画的《停琴听阮图轴》是这类画中的代表。画的是幽涧旁，一人停琴听另一人弹阮，巨石箕踞，溪远流长，几株大弯树覆盖上方。山石用刚健细劲的线条勾勒，略加稀疏的皴笔，然后通染极其清淡的墨绿色，其色若淡若无。整个画面清刚、清淡、清秀、清雅，直是空一切色相，高格独标，在明画中，这样的雅气十分少见。类似于《停琴听阮图》的形式，仇英也画了不少，可见对于这种画风，他自己也是十分满意的。

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仇英仙山楼阁图
仇英运用熟练的笔墨，描写周围的园林景物，把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平，开拓了元明清以来山水画的新境界。仇英在其短暂的艺术生涯中，创作了大量精美的作品，并在人物画、青绿山水画等领域，有超越前人、开拓新格的独诣之处。但是他毕竟是画工出身，欠缺文学、书法上的修养，其作品虽功力深厚，技艺娴熟，但未能摆脱画工之习，作品刻意于情节性的描绘而缺少隽永的意涵，有时过分的精致艳丽，笔墨流于纤秀谨刻，减弱了笔墨的韵味。董其昌以仇英的匠气而对其藐视，但一旦看到仇英的作品，却又不得不为之叹服。仇英的绘画面貌多姿多态，形成了鲜明的主体风格，对后人的影响是不可否认的。
【剑阁图&仇英山水画的艺术特色】
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