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德任死后 , 福妍和景熙整理德任最后用过的房间 , 帘子左侧是德任曾躺着的地方 , 如今已经空了 。 福妍和景熙在帘子右侧相拥而泣 , 因为她们与德任被永远地分隔开了 。
而在祘哭泣文孝世子的房间 , 帘子背后还藏着他与曾经的元子、德任一家三口的美好回忆 , 而他就坐在虚实之间 , 想到美好的、鲜活的过去 , 更难以接受残忍的现实 。
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可以对比一下 , 失去文孝世子时 , 和一切都失去了、翻看德任遗物时的场景 , 同一个房间 。 导演运用有限的空间 , 改变帘子等物件的摆设 , 创造出完全不同的意境 。
后者甚至连架子上的摆件都没有了 , 空空荡荡的房间 , 连曾经鲜活的回忆也随着时间逝去 , 他一个人已走了太远 , 甚至忘记了她也曾是那么娇小的人 , 无限的凄凉、孤单 , 就是此刻祘的心境 。
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最后一人 , 关于祘的死亡 , 已经分析过多次 , 无论是诗经、烛火在黑暗中的指引、梦境中光影变化的暗示 , 无疑在所有人的结局中 , 祘的部分是最富有巧思、最意蕴悠长的 。
因为他的一生承载了太多的死亡 , 更因为他是一位有情之人 , 那些悲伤始终没能从他的生命中消逝 , 反而累积再累积 , 变成了无法忍受、悠长的悲伤 , 大概就是我们在结局中感受到的那股“后劲”吧 。
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从暎嫔(宫女)的死亡开始 , 最终以祘(王)的死亡结束 。
每个人的死法各不相同 , 甚至没有人是被“谋杀”的 , 他们都是因自己的意志和选择而滑向了最终的悲剧 , 每个人物的人生轨迹都有迹可循 。
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还记得福妍的问题吗?“要怎么样才能心满意足地死去呢?”
最终 , 有关死亡的命题 , 还是会指向“如何活着”、“如何生活” 。 不同时期的德任给出了不同的回答 , 每个回答都是真理 。
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《衣袖》最终想要的 , 是在逝去的故事中讲述活着的情感 。
一旦这份情感传达到位了 , 自然会引出观众对历史的批判性思考和“向死而生”的生命思考 。 正是制作组全体用无限的真诚 , 想要传达这份情感的心 , 让《衣袖》成为了无比珍贵的作品!
【洪德|《衣袖红镶边》从开始到结束:“向死而生”的生命思考】首发于公众号:霧風誌 , 欢迎关注 。 未经许可请勿转载 。
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