美国|美国编剧完成剧本不找投资方,先找意中剧本的导演或明星( 二 )


“我每创作一集电视剧就会有2000万韩元稿酬进账 。 ”这虽是电视剧《OnAir》中的一句台词 , 却可以真实地反映韩国优秀编剧的待遇 。 有一个夸张的说法是 , 在韩国稿酬最高的编剧能得到一张空白支票 , 让他自己去填数字 。 以和“叫兽”同名的女编剧金秀贤为例 , 她曾与SBS电视台签订了价值33.88亿韩元(约合人民币2550万元)的协议 , 为SBS电视台2009年播放的电视剧撰写剧本 。 像金秀贤这样的“特A级编剧”每创作一集电视剧可获得2000万韩元左右的稿酬 。 而刚刚入行的编剧 , 每创作一集电视剧仅能获得250万~400万韩元(约合人民币1.7万-2.8万元)的稿酬 。
英国编剧爱高冷
说起高贵冷艳有格调的英剧 , 其背后的编剧也值得一说 。
在BBC等老牌传媒大佬的影子下 , 英剧的编剧是近两年才引起人们关注的 , 而观众最熟悉的莫过于《神探夏洛克》 。 英国是美国的文化母体 , 但在文化产业上比美国差一些 , 出的剧本和影视产品也少一些 , 作品偏严肃 。 一些有潜力的英剧编剧也会考虑去美国发展 。 当然 , 编剧在英国的地位也不低 。
与美剧、韩剧不同 , 英剧很大的一个特点是“高贵冷艳” , 一季英剧一般不超过10集 , 《唐顿庄园》第一季有7集 , 《飞天大盗》每季只有6集 , 而《神探夏洛克》更是浓缩到每季3集 , 这个现象正好和国内相反 , 英剧拼了命地往短里演变 , 而国内的电视剧剧集却越来越长 。
这和制播方式有关 , 广告商拿一笔钱投到电视剧中 , 肯定希望他们的广告多露面 , 露的次数越多越好 。 英国也是以点播剧为主 , 播出方式逼着他们去做好 , 浓缩精华 , 只有播出效果好 , 他们才能继续写剧本 , 继续播出 , 影视作品才能长远发展 。
《唐顿庄园》的首席编剧费罗斯代表了人们对英剧编剧的最普遍认识:费罗斯的创作都以贵族生活为主题 , 他的作品非常考究 , 细节处的出彩 , 甚至考究到了一双维多利亚时代的女鞋 , 或者1912年的一盏路灯 。
费罗斯也成为明星编剧 , 同时他认识到 , 英国社会至今存在的阶级、贵族制度是个金矿 , 足以让全世界着迷 。 其实英国电视界的不少精英和他抱同样的观点:汗牛充栋的英国古典文学 , 才是远远凌驾在英国编剧之上的最大财富 。
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来源:编剧与剧本