电影|以“黑色”类型电影作为切片，试析新《倚天屠龙记》目前的处境( 二 ) 黑色|处境|倚天屠龙记|忻钰坤

当然，本文的目的并非在于论证这三位导演的“好处”与优点所在。
而是以一个切片来说明，诸如新《倚天屠龙记》这样的港片为什么在此时显得有些“水土不服” 。

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传统港片作为时代与环境的产物，其实也深深地烙下的“当年”与“那时”的烙印。

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进入新千年后，在港片数量日趋减少的同时，诚然出现了不少质量过硬的港片。
但港片始终没有能够“拓宽思路” ，依照西方的类型片说法，港片的“招数”依然是“传统套路” ，比如2021年热映的《怒火·重案》其实就是一部港式“警匪动作”片，而以系列电影的最终章面目出现的《反贪风暴5》，也只是一部“警匪”片。

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港片受地理范围和人文环境所限，其实并不能“与时俱进”开发出新的类型电影。
而反观内地，随着新导演的成长，例如本土的“黑色”类型片在内的，结合商业元素与艺术追求的电影纷纷亮相，本土“接地气”的现实语境在电影镜头中的充分运用，明显的“盖过”了纯港片的虚拟镜像。

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作为观影者而言，见多识广的他们，已经很难从纯粹视觉的角度给港片点赞。
【电影|以“黑色”类型电影作为切片，试析新《倚天屠龙记》目前的处境】当港片溢出太多的情怀乃至超出电影本身的表达意境时，人们总有不买账的时候。