小事儿|90后导演的喜与忧 | 鲜见( 二 ) 魏书钧|电影节|艺术|中国|房间

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《女他》（2018）
除了上述在国际上小有名气的导演外，几个更年轻的95后导演的崛起也值得注意。
1996年生于杭州的祝新和1998年出生的宁元元在前两年分别交出了《漫游》和《小事儿》两部长片处女作。影迷们在感叹长江后浪推前浪的同时，也指出了这两部电影存在的共同问题——文本单薄。
几乎每个孩子在小时候都会听到父母的种种“威胁” ，比如“你要是再不听我的话，我就把你送到xxx叔叔/阿姨家” 。而《漫游》全片讲述的就是一个小孩子听到这句话之后的颅内想象。本片虽然在全世界多个影展有放映，但是内容和技法上还只是高级学生作业的水平，还有很多需要学习的地方，比如片中对于业余演员的调教就很令人失望，台词念白生硬得令人发指。不过他在片中呈现出的诗意化的杭州还是很让人期待他的下一部电影《未来信》。

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《漫游》（2018）
而宁元元的《小事儿》则是全面垮塌，剧作和视听美学上几乎看不到任何优点。本片的切口很小，只是一段高中生活的往事，导演或许过于年轻，对生活没有足够深刻的理解，导致影片一直在很浅层的部分来回游移。难怪有豆瓣网友批评“写个早恋检讨都能反反复复拍成一部长片” 。

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《小事儿》（2020）
利用自身经验进行创作绝非长久之计，一是自身经验或许并不适合做成电影，没有太大的戏剧空间，二是自身经验总是有尽头的，如果一直“剥削”自己，那么身为创作者也是不成熟、不专业的。
90后导演的作品大多为处女作，影片也基本在自己的家乡拍摄，演员多找亲友，且题材大多围绕着自身成长经历或是身边人的故事。毕竟年轻人阅历尚浅，且对宏大叙事及历史题材涉猎较少，当然，还有“年轻人普遍没钱”的客观原因。他们之中会不会有导演转型到商业类型片创作，值得期待。

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而他们普遍投身于文艺片的创作，虽然看起来形式百花齐放，但是主题上却还是“独自美丽” ，与市场脱节，这将会是一个问题。
这些有了处女作的90后导演，绝大多数都无法将自己的作品推向院线。
除了《野马分鬃》杀出重围在院线放映了一圈，《女他》、《小事儿》、《她房间里的云》以及《伊比利亚派对》几部片子的发行归宿都是线上流媒体，而更惨的是，还有很多待映的片子还在“手足无措”地等待着自己的归宿。而《野马分鬃》的票房反馈也不及预期。

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年轻创作者们似乎陷入了“自说自话”、“赚不到钱”、“只好再次自说自话”、“再次赚不到钱”的恶性循环中。
2016年情人节档期，一部叫《高跟鞋先生》的电影全国上映，他的导演是1990年出生的陆可。本片票房1.3亿，豆瓣评分5.0分。去年两部重要的院线商业片《我要我们在一起》和《门锁》也都出自90后导演之手，但是这两部电影和《高跟鞋先生》遇到的情况一样，票房一般，口碑很差。这似乎是目前年轻导演的一个“魔咒” ，他们还没有找到创作商业电影的“钥匙” 。尽管有种种问题和质疑， 90后导演依然没有放弃，毕竟当时70后和80后导演，取得商业上的成功也绝非一蹴而就。