人物层次由表及里 , 非脸谱化塑造
再强的情节都需要有与之相对应的人物来支撑 。 《今生有你》中的情节之所以能让观众感同身受 , 在于编剧对人物的非脸谱化塑造和演员的准确演绎表达 。
谈到都市虐恋中的女主“带球逃跑”、男主艰难追妻 , 不免让人联想到古早网文中的“霸道总裁爱上我”桥段 。 《今生有你》中的聂宇晟虽然有类似经历 , 但却不是传统意义上的“霸总” 。 他家境优渥 , 却埋头事业 。 他爱而不得 , 却常怀悲悯 。
虽然当时学医很大一部分原因来自于谈静 , 但若干年后的聂宇晟 , 绝不会因感情的失败而后悔自己当初对事业的选择 。 这就是这个人物的高光所在 。
为角色爆瘦十几斤的钟汉良 , 演出了为情所伤的聂宇晟的憔悴与疲累感;但在承担医生职责时 , 他又能以绝对饱满的精神面对病患 。
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谈静也不是逆来顺受的“小白花” 。 在知道值班经理拿了自己写的英文信受提拔后却在背后告自己“黑状” , 她写信跟总公司说明情况 , 以彼之矛攻彼之盾;当得知自己有可能被剥夺孩子的抚养权后 , 她也毫不退让、抗争到底 。
外表看似柔弱 , 但触及到底线立刻战斗力爆表 , 这样的反差人设让观众大呼过瘾 。 “爱情剧终于有聪明女主了”“再也不是柔柔弱弱的女主了”频繁在弹幕上出现 。
几乎全素颜出镜的李小冉 , 以最本真姿态去诠释一个整日奔波的母亲形象 。 偶尔夜深人静时 , 回想起自己年少时的爱情 , 黯然落泪 , 惹人心疼 。
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就连孙志军都不是传统意义上的“坏” 。 他又浑又投机 , 喜欢用暴力解决问题 。 但不论是作为丈夫 , 还是作为“父亲” , 他都勉力为之 。 戏份不多、整天在外惹是生非的孙志军 , 本该让人憎恶;但往深里看 , 竟然能看出一丝“侠气” 。 编剧将这个“老赖前夫”写活了 , 王骁将孙志军演出了几分可爱 。
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饰演谈静上司盛方庭的王阳则很好地诠释了一个霸总的“两面性”:在职场上雷厉风行 , 在情感上小心翼翼 。 作为“复仇者”归来的他 , 想要得到父亲的认可与忏悔 , 又要伪装得不在乎任何人 。
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这部剧的人物建构是有味道的 。 常规的影视作品 , 角色定位往往是直接的 , 承载着观众的价值观向前走 。 但《今生有你》并非如此 。
在这部戏里 , 明确的定义是找不到的 。 他们似乎是活在剧中的自由人物 , 所有的一举一动 , 皆是生活刻画 , 而非编剧创作 。 剧中很多角色随剧情深入会展示出不同于初见时的另一面 , 更有角色亦正亦邪、让人捉摸不透 。 这些非脸谱化的人设 , 拉近了观演距离 , 让角色变得饱满的同时 , 也让观众更有代入感 。
细节中见深意 , 造一场穿梭十年的“梦”
匪我思存的小说《爱你是最好的时光》 , 在十年前出版 。 如何在当下语境下跨越十年的界限 , 考验的是剧集的整体制作能力和导演对拍摄风格的把控 。
剧集对很多细节的处理 , 都是紧贴现实、与时俱进的 。
谈静的毛衣外套 , 在亮光照射下 , 久穿的痕迹清晰可见;她在生活中多为素颜 , 换到职场又必然会改变发型和着装 。
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