台北故宫博物院|读虎图记｜故宫藏虎：踞岩见神威，眠草仍霸气( 二 ) |台北故宫博物院|虎图|画家|徐

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朱端弘农渡虎图轴（局部）故宫博物院藏
画家运用水墨写意法，以侧锋卧笔和粗简的线条勾勒出山石轮廓，并用淋漓的水墨和奔放的运笔一次皴染出山石的纹理。树叶以纷乱的浓墨点染而成，笔势恣肆纵横，富有动感。
明赵汝殷风林群虎图卷

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明赵汝殷风林群虎图卷（局部）台北故宫博物院藏

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明赵汝殷风林群虎图卷（局部）台北故宫博物院藏

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明赵汝殷风林群虎图卷（局部）台北故宫博物院藏
赵汝殷（1436—1449），浙江永嘉人，因善画虎而有名于时。本幅绘林泉间，群虎或眠草、或饮泉、或砺木、或舔掌，情态个个不同，颇得生动变化之趣。背景之树石、溪泉，亦着意描绘，可见画家于山水之造诣亦深，并不仅止于专工画虎。幅末段，有一虎造型与院藏“元人画虎”极似，很可能两画均出自同一稿本。据款署“正统辛酉”推算，本作应成于正统六年（1441）。
清阿尔粺威虎图轴

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清阿尔粺威虎图轴北京故宫博物院藏
阿尔粺是一位满族画家，字香榖，舒穆禄氏，满洲镶蓝旗人。官吏部右侍郎。乾隆时供奉内廷。阿尔粺善画虎、鹰等，《啸亭杂录》云“精于绘事，以画虎闻名，赏鉴家宝之” 。有记载说康熙十四年（1675）西域进贡狮，阿尔粺对写一幅， “笔意精妙” 。此虎图写一虎立于岩石之上，两目炯炯有神，具有一种神威。
民国张善子画虎轴

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【台北故宫博物院|读虎图记｜故宫藏虎：踞岩见神威，眠草仍霸气】民国张善子画虎轴台北故宫博物院藏
张善子（1882—1940），四川内江人。名泽，号虎痴。少年从母学画，曾投李瑞清门下。民国六年（1917）偕弟张大千东渡日本，回国后寓居上海。擅画山水、花卉、走兽，山水取法张大风，花卉学陈淳。画虎尤精绝。此幅画危岩激涧，猛虎独立，当空欲啸。善子尝居苏州网师园，饲养幼虎，窥其动静举止，故所作逼真。

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张善子草泽巨虎轴台北故宫博物院藏
台北故宫博物院还藏有画家所绘《草泽巨虎》轴等书画作品。
齐白石虎图轴

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齐白石虎图轴故宫博物院藏
此图打破了传统以虎的正面形象面向观众的画法，仅绘以虎的背影，但通过虎背扭动的身影仍可感受到其躯体的健壮与强悍，虽然虎身两侧秋草摇曳，仍可感受到其不为周围环境所动、唯我独尊的王者风范。
标新立异、画自己的真实感受是齐白石先生一贯的艺术主张。他为此自刻一枚“我自作我家画”的印章，以表明他在艺术创作中不但师古人、师造化，更注重创新求变，塑造自我风格。他曾劝诫其弟子言：“学我者生，似我者死” ，要求他们做到神似形不似，而不是简单地承袭师法，否则其艺术是没有生命力的。齐白石先生以画果蔬、花卉、人物以及鱼虾蟹类题材最多，也最为人称着，他画虎的作品极为少见，此图展现了齐白石先生于其常规题材画外的另一种风格，并且以独特的表现方式诠释了其注重创新的理念。