电影|文牧野谈电影《奇迹·笨小孩》：“人人都有机会创造奇迹”( 二 ) 景浩|人人|奇迹|牧野|故事|易烊

我一直在想，深圳速度何以形成？在这座城市里，所谓的刻板印象会变得非常淡。就像景浩数次发出的疑问：这跟我的年龄有什么关系？这跟我是干什么的有什么关系？他的质问，也是我想表达的，学历、出身、年龄都不代表能否做成，只有决心和能力能证明。为什么一个普通人能在深圳“跑”得特别快？因为这座城市没有“减速带” ，你不会被无关的事情卡住。我想，这可能是改革开放四十多年，深圳从一个“小渔村”发展成为一座“奇迹”之城的内在原因。
不靠情节靠情境
生活也许是最大的反派，但愚公们可以移山
采访人员：影片主人公景浩如同一个“奇迹” 。年纪轻轻就承载多重身份，他的成功有传奇色彩，但是演出来又的让观众信服，觉得真实。这对演员是不小的考验。
文牧野：我在写剧本时，觉得这个年龄段的年轻演员里，易烊千玺是最合适的人选。写完之后，我更确定就是他。如您所说，景浩有多重身份，他是哥哥，要独自撑起这个家，又是一个创业者，需要管理一个厂子，厂里的员工都比他年长。这个人物必然是坚强的，但如果找一个特别“硬”的演员，观众可能无法共情。因为他太坚强了，你会觉得不必同情他。而从易烊千玺的眼睛里，你能看到有一丝脆弱，让人不由自主地为他难过：既当爹当妈又当厂长， 20岁的他是否应该背负这么多东西？面临方方面面的困难，他必须倔强也必须坚硬，又不能让观众觉得矫情生硬，易烊千玺做到了。

文章图片

采访人员：眼神的戏最难演，这可能超出演技的层面，而是来自演员本人的生活历练。既然没有原型人物，为什么要把景浩写成这样一个复杂的人？
文牧野：戏剧的力量来自冲突和矛盾，就是你“打”我，我的反动作让你感受到我的性格。这部电影里，景浩面临的都不是大事，也没有人刻意去反复“捶打”他。这个人物怎么让观众相信，并且为之共情？我们必须让景浩更多元复杂更有肌理，必须靠更多的细节来补充，当有足够多的面足以构成一个“圆形”时，人物的性格才可能稳定，不会有倒下去的趋势。

文章图片

采访人员：这部电影里，景浩的创业团队看起来不靠谱，但人与人之间的关系很温暖，创业的过程很艰辛，但结果是美好的。你为什么选择温暖现实主义的表达？
文牧野：我们的定位是，不靠情节靠情境，用一句话概括：“生活是最大的反派” 。如果妈妈没有去世、爸爸没有离开、妹妹没有生病，景浩也许会在自己的人生轨道上稳稳地向前走。他遭遇了，就只能面对并且勇于承担，所以他被迫跳进了另一个轨道，也必然面临各种难题和阻碍。故事的后半段，反派变成了更抽象的，不是偏见不是其他，而是你要获得成功、赢取幸福必须付出的代价。电影里有一个画面，厂子里的旧手机堆成了一座山，景浩和创业伙伴面对这座“山” ，想起一个词“愚公移山” 。他们整个创业的过程，也是愚公移山的过程。其实我们每一个人，想要实现自己的梦想都需要付出比别人更多的代价，这是景浩创业故事更普遍的意义。
采访人员：您反复讲到电影的“幸福”主题。改革开放带来一系列巨大的变化，最根本的可能是人们思想观念的变革。讲创业故事，必然涉及财富观、成功观。在我看来，《奇迹·笨小孩》本质讲的是财富与幸福的辩证法。