青绿&刷屏的“青绿腰”到底难不难？我们问了导演( 二 )

台上一共17个女演员。我们进入的时间比较晚。当时春晚已经在进行一些节目的联排了，我们在外面巡演，东方演艺集团紧急调整工作任务，分配出时间让我们去排练。
最后登台的“青绿”压缩了，6分钟，剧中是11分钟。其实我们在B站就已经压缩到了8分钟，春晚又压缩了2分钟。

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澎湃新闻：“青绿”的气势很磅礴，不是传统印象里很柔美的女子舞蹈。
周莉亚：我们在这一段有一句话：心中若能容丘壑，下笔方能汇山河，虽然希孟没有在场，但舞台上舞出来的“青绿”，就是《千里江山图》内含的气质和魂魄。
“青绿”在整部剧里属于中段的部位，演员的衣服颜色是断层的，上面是石绿，下面是石青。一位国家级非遗传承人、研究国画颜料的老师和我们说，石头刚开始采集来时，非常有棱角，颜色也非常分明，所以我们提取了石头没有被磨成颜料之前的颜色，更拙朴，比较接近原石的状态。“入画”在最后，演员的衣服非常像最后画成的《千里江山图》的晕染过程。

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姑娘们的突破挺大的。“青绿”不像以前的女子群舞那样柔美，而是铿锵有力，非常大气。她们的舞蹈状态是往下沉的，特别像中国山水，力量是往下沉的。
在很多静态的画面里，你能够感受到，她们的肢体、她们的裙摆、她们流动的队形，有山石的棱角、有山水相依的感觉。通过她们有力度的动作，你能感受到千里江山那种雄伟的、那种有力量的魂魄感。
姑娘们的眼神还有一种冷艳的疏离感。我们对演员的要求非常严格。每个动作的内驱动力，不光是外化到动作肢体，更多的是内心的感受——她内心要有那一轮明月，她要有那一份深厚的底蕴，她才能够通过肢体传达出来。

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澎湃新闻：她们练了多久才能练出那种气魄、那种力量？
周莉亚：这部剧前后排了5个月才搬上舞台。她们不仅要有宋代人的状态，还要捋顺角色的情感逻辑，慢慢沉淀出这样一种气场。在很多舞蹈里，舞蹈演员往往头抬得高，气也提得高。这部剧里的很多舞段，演员们的气是往下沉的，需要花很长时间去练习。
在剧中的“青绿”里，演员要配合转台走，重心全在大腿下头，底盘很低，又要走得非常平稳，像流水一样静静的，让人感受不到发力。
春晚的“青绿”没有转台，还减掉了5分钟，演员的调度和队形都有变化，以前可以慢走，现在提速了，要加快步伐，很快就进入状态。
澎湃新闻：她们的裙子都很长，还拖在地上，会不会踩到，有没有摔过跤？
周莉亚：有！我们前两天彩排就有演员摔了。过去一年，经过长时间的排练和巡演，她们已经非常熟练，能够非常顺利地驾驭裙子。不过，春晚的舞台是玻璃地面，不像剧场是地胶，第二个，因为要变换不同的形态，玻璃中间有接缝、有高低，演员的重心往下，是摸着地走的，脚有可能被缝隙擦着，玻璃也很滑，她们一旦踩着裙子可能就会摔跤。演员们一直在适应春晚舞台，还好大家非常专业，很快能够适应下来。
澎湃新闻：她们的甩袖也非常有力量。
周莉亚：甩袖其实在舞蹈里有很多。我们的袖笼捏起来的时候，特别像山石间的那一抹瀑布，也是山石和流水的一种表达。甩袖的动作放慢来看，也像希孟挥笔的过程，像他下笔时的笔触。