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《诗》拍摄花絮
航天专家们非常支持我们的工作 。 在前期调研时 ， 我们和航天人多次沟通 ， 去深入了解这个行业的故事 。 但越是了解深入 ， 我就越感觉难以选择一个故事去代表航天精神 。 当时我们底稿素材生成了许多不同方向的故事 ， 但都不太满意 。
直到后来有一天 ， 我在电视上看到《大国工匠》中火药雕刻师徐立平的故事——现在全中国从事这个职业的只有200多人 ， 他们每天用金属刀具去雕刻火药 ， 一旦用力稍有不当 ， 点着了 ， 就会发生爆炸 ， 几千度高温 。
我就在想 ， “每天跟死亡打交道的人 ， 他们会是一种什么样的状态？”通过朋友我们联系上了徐立平老师 ， 采访了他和他的母亲 ， 问了好多问题 ， 了解火药雕刻师的日常工作与生活 ， 一遍遍修改剧本 ， 最终才确定下来了《诗》的故事 。
我感觉导演就是一个“打破瓶子”的过程——不像以前做演员的时候 ， 努力就可以了 。 你得把瓶子打碎了 ， 钻出来透口气 ， 再钻进另一个瓶子里 ， 这是一个周而复始的过程 。
迎难而上
《诗》的开篇 ， 是长达三分钟的一镜到底 。 镜头跟随孩子们的脚步 ， 翻过土墙 ， 穿过院子 ， 经过干打垒小学学校的广场 ， 最后在屋顶上眺望远方 。
我希望用这个开篇 ， 将观众一下子带入到60年代的氛围里面去 。 这是一个集体完成的动作 ， 就像接力游戏一样 ， 需要33个小朋友的紧密配合 。 但孩子们是不可控的 ， 如果一个人注意力不集中 ， 所有人的付出就全白费了 。
我们第一次拍摄时 ， 拍了30多遍 ， 只有2条是勉强合格的 ， 大家都感觉太难了 。 然后我就去给孩子们开动员大会 ， 奖励表现好的人吃冰棍 ， 一个个尽量去调整他们的状态 。 第二次拍摄 ， 才终于有了比较满意的镜头 。
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《诗》拍摄花絮
做新人导演 ， 我是摸着石头过河 ， 每一步都是未知的挑战 。 以前做演员的时候 ， 我只负责把自己角色做透 ， 任务就完成了 。 但导演是一个大管家 ， 需要把电影里每个人物做透 ， 每个细节做透 。 从拍摄场景的勘察、干打垒学校的原址重建 ， 到雨戏中降雨的大小、一个墙面标语……都需要去操心 。
《诗》这个故事需要很多儿童演员 ， 我考虑过拍摄难度 ， 张艺谋导演也问过我 ， “知不知道孩子最难拍？”但思来想去还是觉得 ， 通过孩子的视角去切入父辈、航天人的故事是最合适的 。
比如父亲这个角色只有在和孩子交流的时候 ， 才会说出“我的工作其实就是在天上写诗” ， 孩子的视角让整个故事能够立起来 。 而且初代航天人的故事 ， 肯定要描写艰苦 ， 但如果直接向观众展现艰苦 ， 力度就会弱 。 以孩子童真的眼光 ， 去透视这种艰苦 ， 恰好能赋予一种苦中作乐的趣味 。
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《诗》拍摄花絮
我对于和孩子的交流也是有一定信心的 ， 我是三个孩子的妈妈 ， 有足够强大的耐心和方法陪伴孩子们 。 我觉得就是要足够信任和尊重他们 。 其实孩子们都是很聪明也很敏感的 ， 你的真诚和友善 ， 他们能感受得到 ， 他们回馈给我的是信任和与大家的协作 。
我们的小演员很多都是城市长大的 ， 为了让他们适应环境 ， 呈现出那个年代孩子的状态 ， 我带着他们提前到拍摄地 ， 让他们去适应这样一个环境 ， 主要就是玩 。 孩子们融入得很快 ， 天天玩土 ， 滚铁环、玩弹弓、和泥巴、拔河比赛之类的 ， 他们都玩得很高兴 。 我也陪着他们一起玩 ， 经历着他们的改变 。
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