曾国藩家书&曾国藩25岁时的书法，既有法度又有情趣，无愧“千古完人”手笔( 二 )

从书写状态来看，主要是动与静的关系，一方面，写篆书需要息心静气；另一方面，展现内在活力，既是对于书体的要求，也是对书家的要求。书法创作和书家主体之间，存在互动关系，动与静的本质从来就不是绝对的静止。

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曾国藩不以书法名世，但读其书法，文气溢于字外，功夫和修养自不待言。对比来看，古人的评价方式很简单、直接，就像一张科举考卷，信息量便很大，从字迹可以看出个人的神采、态度、性格、思想等特征，掩卷思之，也没那么复杂，见得到这个人。
相比之下，现在五花八门的噱头太多，评价方式让人眼花缭乱，其实都是“外围”因素居多，常常不得要领，浑水摸鱼者多。虽说古今有别，但书法最本质、最核心的成分从未改变。不管时代和环境如何变化，对于书法创作、研究、评价、欣赏，抓住本质即可。

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文：薛元明
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