国产|国产剧这“伪现实主义”的一年( 三 ) 生活|起点|现实主义|叙事|徐元

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《隐秘的角落》有秦昊担纲主角。
当然在我看来，以上原因还是次要的，更重要是比起之前的作品，这些新剧无一例外都离现实很远。这也使得它们完全丧失了公共讨论的空间，成为一种自说自话和故弄玄虚。
我们看之前的作品，无论《隐秘的角落》还是《沉默的真相》，都对现实有明确的指涉，且分别代表了两种不同路径。
《隐秘的角落》是向内探讨人性的。它并不把“谁是凶手”作为核心，而是一上来就告诉你凶手的身份，然后带你深入其内心，看他如何一步步堕落。最终你会明白，张东升并非罪大恶极之人，正如王家卫评价欧阳锋的那句：“他的缺点，不过是人性。 ”
整部剧更有趣的是，在张东升的对面，还站着朱朝阳，这个孩子在与凶手的对峙中，渐渐成为凶手的一部分。也正是这一过程，令我们对人性有了更深的理解，它并不是纯善与纯恶之间的二元选择，而是一道连续的光谱。我们每个人都是在光谱上不停游移的一个点。

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《隐秘的角落》主旨不在破案，而在反映人性。
《沉默的真相》是向外披露社会的。它讲述了主人公如何用十年的时间乃至于生命，与黑暗势力对抗。而主角最终为理想献祭的行为，恰恰戳中了“后理想时代”人们的软肋。
正是借由对人性的拿捏和社会的介入，这两部剧与现实产生了深刻的交集，而这种交集最终会作用在观众的心里，成为他们窥见现实的支点。
反观迷雾剧场的三部新作，虽然讲的也是社会案件，反映的也都是人情冷暖，但与现实的关系却若即若离。

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《八角亭迷雾》把重点放在了制造悬念和反转上。
《致命愿望》设定在近未来，讲的是由一款帮人实现愿望的软件引发的社会崩溃。这其实挺有现实性的，但其呈现出的廉价质感以及对罪恶的浅尝辄止，却让整个故事变得幼稚。
《八角亭迷雾》和《谁是凶手》采用更传统的叙事，前者由一桩罪案折射出一个大家庭的裂痕，后者由一件陈年旧案牵扯出多人的心理创伤。但这两部剧都犯了同一个错误，就是过度沉迷于制造悬念和反转，把大部分情节都用在对“凶手是谁”的层层推演上，但也正因如此，它们真正想探讨的家庭问题、心理问题，彻底沦为了边缘。
更不用说这两部剧的真凶全都是“（没来由的）精神病患者” 。他们既不具备人性分析的典型性，也因其个人性而使得社会得以豁免。
可以说， 2021年的悬疑剧之所以风光不再，很大原因就在于它们丧失了对现实的体察，而把“悬疑”当成了目的。
其实对一部悬疑剧来说，悬疑永远只是手段，是通往真相的方式。更重要的是，在通往真相的过程里，能否击穿现实，获得一种关于人性或社会的洞见。
03
警惕另一种悬浮
最近两年有个词很火，叫“悬浮” ，大致是说一部作品剧情浮夸，脱离现实。
老实讲，我看的这些剧都不算悬浮，无论是女性剧试图展示当代女性的悲催，还是悬疑剧用一桩桩命案敲开现实的硬壳，至少，在泛娱乐化的今天，它们还都愿意触碰部分的真实，这已经挺难得的了。