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从剧情层面理解 , 他是来救场的 , 仿佛给剧组带来了曙光 。 但看完后面 , 就会发现麦克本人是个真实的混蛋 。
他可以旁若无人地在萨姆面前脱光自己所有衣服 , 也毫不避讳在舞台上当着满座的观众一柱擎天 。
他就像窗外的阳光一样 , 会把一切肮脏的灰尘展露在人前 。 而里根一开始只敢在独处的时候这么做 。
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麦克有点类似马丁·斯科塞斯 , 认为那些超级英雄都是垃圾 。 且不论对与错 , 至少他在这个方向上走得非常坚定 。
而里根则是犹豫不决的 , 他内心总会分裂出一个鸟人的形象 , 始终无法摆脱超级英雄角色对他带来的影响 。 日本作家中岛敦的《山月记》有一句很出名的话:
我深怕自己本非美玉 , 故而不敢加以刻苦琢磨 , 却又半信自己是块美玉 , 故又不肯庸庸碌碌 , 与瓦砾为伍 。 于是我渐渐地脱离凡尘 , 疏远世人 , 结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心 。
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这句话用来形容里根非常贴切 。 他到底是不是真心热爱雷蒙德·卡佛、热爱严肃话剧、热爱表演呢?
在萨姆眼里 , 他只不过是想再次显得自己很重要 , 这跟人们玩推特没什么区别 , 演话剧也高贵不到哪里去 。
在麦克的心里 , 大概觉得他只不过是因为拍不了《鸟人》那种片子 , 所以才来演这种话剧 , 而不是真正热爱表演 。 《山月记》原文中接下来还有一句话:
任何人都是驯兽师 , 而那野兽 , 无非就是各人的性情而已 。
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里根的野兽 , 在片中被非常具象地表现出来 , 就是那个鸟人 。 选择鸟作为他内心的野兽非常有意思 。
首先看到鸟总会想到自由 。 影片中里根最自由的片段就是化身鸟人在纽约的楼宇中穿梭 , 尽管那很有可能是幻想出来的 。
另外作为鸟人在空中翱翔时 , 是一种俯瞰众生的视角 , 那么地上的人要注意到他 , 就必须是仰望的状态 。
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这很贴合里根希望得到关注 , 并且是带着崇拜的关注那种心理 。 这段飞翔段落配了一段弦乐 , 而其他时候的配乐多数是躁动的鼓点 。
观众被锤了快一个半小时的心脏 , 到这一段得到了很好的疏解 。 更重要的是体验了里根在幻想中那种自由自在的心境 。
那些听起来有些肆意挥洒的鼓点 , 如同我们平日里面对的现实生活 , 没有规律可循 , 有时还会让人心烦意乱 。
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最后萨姆跑到窗边 , 仿佛看到了里根慢慢飞起 , 算是个开放式结局 , 这时弦乐再度响起 , 算是导演放了观众一条生路 , 好让我们不再那么纠结 。
里根跳窗之前 , 可以说已经如愿以偿地登上了头条 , 同时他的社交媒体也火了起来 。 一方面他的话剧得到了剧评家的认可 。
另一方面 , 他光膀子游街的视频 , 还有开枪打爆自己鼻子的事件 , 成为公众的焦点 , 但这些黄暴类的关注点 , 他曾经认为比较低俗的 。
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