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齐溪
作为扮演了这些鲜活人物的演员 , 齐溪很感激这次演出的经历 , 能够遇见汪春梅这样的角色 。 演了很多文艺片的她 , 过往的角色大多沉默冷感 , 而汪春梅是一个十分外放人物 , “我很感谢导演可以看到我性格当中很热烈的那一面 , 汪春梅这个角色有一种特别显著的女性的强悍在里面 , 但她的强悍是通过笑容 , 她一直在笑 , 用笑容化解她生活中所面对的困境 。 但当她儿子不吃早饭攒钱买的助听器被弄坏的时候 , 那一刻她会爆发 , 变成了一个虎妞 。 同时她也通过这一趟的旅程 , 碰到了自己的异姓家人 , 完成了自己人生中的一种维度的拓展 。 ”齐溪说 , “汪春梅在这部戏里是发生了奇迹的 , 同时 , 她在我心中也种下了一种奇迹 , 就是笑容是非常的有力量的 。 ”
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《奇迹 · 笨小孩》票房海报
现实主义和类型元素是不矛盾的
影片在拍摄的过程中 , 也遇到了许多挑战 , 饰演妹妹的陈哈琳咿咿呀呀地回忆起拍摄过程中多次遇到台风 , 并且向观众比划主创们同心协力抗台的动作 。
文牧野谈起这一段经历 , 透露在拍摄中遭遇了深圳的四次台风 , 对于剧组来说也是充满了挑战和难度 。 同时 , 影片中打架、追车的动作场面也拍摄得十分惊险和艰难 。
作为一部现实主义题材影片 , 《奇迹·笨小孩》也融入了不少其他类型元素 , 使得影片在叙事节奏上更加流畅和扣人心弦 。 由此 , 文牧野也成为了新生代导演中独树一帜能够把现实故事讲得很“好看”的导演 。
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陈哈琳饰演景彤
对于这样导演风格的考量 , 文牧野认为 , 类型元素和现实主义并不冲突 。 “现实主义我认为是一种材质 , 比如打造一张桌子的时候 , 用的木头或者是金属 , 现实主义就是用相对靠近现实的材质 , 去加强类型感的真实性 。 所以如果有现实主义的恐怖片的话可能会更吓人 , 因为它更像你身边发生的事儿;如果是现实主义的科幻片的话 , 可能会让你觉得对于身边的科技更有一些连接感 。 现实主义是一个拉近观众与电影里面角色和世界距离的一种方式 , 并不是说跟类型化的手法是有冲突的 。 所以我在确定一些类型段落的时候 , 也会强化现实的材质感 , 尽量在类型段落里面更加强化落地感 , 让类型段落相对来说踩在地上不那么的失真 。
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导演文牧野为陈哈琳分析角色
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