只此青绿|《只此青绿》：东方美的多元化发展，飒气之美也很迷人。( 二 ) 审美|舞蹈|写意

华夏文明的写意之美，岂是三言两语、一篇文章一本书就能完全领悟与参透的？
除了舞蹈写意之美值得琢磨，舞蹈的动静美也很值得分析。

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矛盾复杂之美更难玩溜
《只此青绿》的舞者在造型上也强调宋代审美的清瘦感，她们神情肃穆，身穿青绿色曳地长裙，动作开合间水袖起落，利落甩出，好似利刃出鞘，也代表众人希望捍卫国土山河的强烈信念，充满了力学美与情怀。

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这种颇有力量美的舞蹈，不同于妖冶多姿的柔美舞蹈，它们既行云流水又具有柔美的韧性，也有对于力量的绝对控制。
一刚一柔，虚实交错，静中带动，这种强烈的反差交替更吸引眼球，具有跌宕起伏的故事张力。

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大家都知道，跌宕起伏与充满矛盾感的美更立体更深刻，“drama总是让人上头”，不用多做什么也能立马抓住大家的眼球，造就吸引力，只是这些具有诸多层次与矛盾美需要很好地铺垫与层次设置，符合逻辑，合情合理，否则就是俗，或者槽点满满。
矛盾之美更需要精巧的设计，矛盾之间相互过招但又能把力道一致对外，而不是内耗。
而矛盾感有但不具有美感的，实际就是各大矛盾之间没有逻辑性，比如极端强势与极端怯懦的元素存在（高鼻+下巴严重后缩）、极端幼态与极端显老存在（幼态脸配凹陷眼窝），就是一种矛盾内耗，高鼻配非常扁平的脸，让人觉得矛盾来自于自己创作而非天然存在，质疑矛盾的刻意性……

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▲ 孟庆旸也属于高鼻配小下巴，下庭量感偏小、偏秀气，这个角度会显得不太协调
这种矛盾之美在日常的审美案例里非常常见。
《只此青绿》的复杂性是建立在家国情怀的格局上，有此作为“魂”，意境比单独的比美比艳比高下的格局大很多。
“心中若能容沟壑，下笔方能汇山河” 。
这也是为什么在气质层次上，那些超脱的、淡然的感觉总是比带有强烈欢喜悲愁、只在乎寸步之内的争斗更大气，因为曾经拥有，又主动放弃，比没有拥有过又假装正在拥有/无法拥有又不屑于拥有的感觉更松弛惬意。

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动静交替的复合美既具有故事性与矛盾感，也让我们对于传统美的认知脱离于柔美与秀丽上。

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传统美不仅仅局限于女性之柔
这次领舞是河南人孟庆旸，造型很惊艳，干净古典，长相很符合河南传统脸2的长相要素 ——长脸、颧骨微突、眼鼻狭长、中庭稍长。