古人|林散之书法及其书论研究( 二 ) 林散之|古人|书法|笔墨|书画

那么，在笔墨方面，他有哪些独到的见解呢？
首先，他强调用笔要有力。在与学生笔谈时，多次强调这个问题，他说：
执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；要活力，不要死力。死力不能成字。
笔要勒出刚劲，不能软而无力。
写字要运肘、运臂，力量集中。
其次，强调用笔要圆，要留得住，他说：
枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重，宜留，要有刚劲。
要回锋，回锋气要圆。
屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。
他在强调圆的同时，更注重圆中见方。他说：
圆而无方，必滑。
可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲中还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。
再次，强调用笔要涩，力量内涵。他说：
笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。
看不出用力，力涵其中，方能回味。
关于用墨，他主张墨要有干、湿、浓、淡的变化。他说：
墨有焦墨、浓墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上清水、深浅干润，变化无穷。
写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯” ，不是墨浓墨少的问题。
把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝，枯笔感到润。
林散之不仅重视笔墨，也极重笔与墨的关系。他一再强调：“有笔方有墨，见墨方见笔。 ”看来，笔与墨是相互依存，缺一不可的。

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3、造势布白
林散之在强调用笔、用墨的同时，也十分注重作品的空间布白。他说：邓石如强调“知白守黑， ”实则紧处紧，空处空，在于得势。此理书画通用。肥瘦大小配合才有意思。 ……字要布得紧，有奇形，收缩这一笔是为了让那一笔。 ……大小一样，粗细一样，这样不行。要让得开，要松。 ……不能不贯气，气不畅，太老实。要大小、疏密结合。
总之，关于书法的布白造势，他在前人的基础上又做了进一步阐发，他的“守墨方知白可贵，能繁始悟简之真”可谓是至理名言。

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4、人品书品
林散之十分重视人品与书品的关系，他在向弟子们谈书法时，经常谈道这一问题。他说：
学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。
搞艺术是为了做学人，学做人。
做人着重立品，无人品不可能有艺品。
做学人还是为了做真人。
艺术家必须是专同假、恶、丑作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。
在他看来，搞艺术立品最为重要。他不仅这样教育弟子，自己每时每刻都在身体力行。
以上我们从四个方面简单阐述了林散之关于书法的理论见解。除此之外，关于学书门径问题，关于如何读书去俗的问题以及有关工具、印章、对古代书家的评价等都有自己独到的看法，限于篇幅，就不再展开介绍了。
总之，林散之在长达80余年的艺术生涯中，积累了丰富的创作经验。他关于书法的一些见解，虽只言片语，却显得十分珍贵，足可令后人反复揣摩，以便从中汲取有益的营养。所幸的是，他的这些言论，多被那些细心的弟子保存下来，并能毫无保留地公诸于世，让更多的人能够得以分享，实在可喜可贺。